Guest
Запись с концерта “Осенние напевы“ в библиотеке им. А.М. Горького г. Перми, 13 октября 2024 года. П. Хиндемит. Интерлюдия и фуга in B (с perpetuum mobile) из цикла “Ludus tonalis“. Исполняет Инесса Давыдова, 4 курс кафедры теории и истории музыки ПГИК (специальность “Музыковедение“). В концертной программе я исполняю одну из самых сложных интерлюдий и фуг Хиндемита из “Ludus tonalis“ – in B с perpetuum mobile в интерлюдии в форме малого рондо и фугой в жанре скерцо с непропорционально большим развитием со всем “магическим квадратом“ темы (в прямом движении, инверсии, ракоходе, ракоходе инверсии и стретте с двоекратным увеличением). Четвёртая с конца интерлюдия D–B в жанре perpetuum mobile отражает в точной симметрии цикла “Ludus tonalis“ другую интерлюдию в этом же жанре perpetuum mobile – четвёртую с начала интерлюдию A–E к фуге in E, которую я исполняла вместе с фугой на прошлом концерте в институте 8 мая)) Обе интерлюдии похожи не только по использованию одного жанра, но и по форме – они обе в форме рондо, но немного разных формах рондо: интерлюдия A–E – большое рондо, а интерлюдия D–B – малое двухтемное рондо с возвратным ходом к репризному проведению рефрена))) По трактовке жанра perpetuum mobile в обеих указанных интерлюдиях у меня была опубликована статья в рамках музыковедческого конкурса в Петрозаводске)) Первая тема (рефрен, in D) интерлюдии D–B включает два элемента: более хроматический и мощный, в штрихе martellato и более прозрачный и диатонический (в первом проведении он звучит в нижней медианте in B). Вторая тема (эпизод) модулирует из in B в in Ges. Возвратный ход к репризе рефрена построен на элементах первой темы интерлюдии и её хроматических секвенциях: in Fis, in G и in B. Реприза рефрена звучит в тональности in B. Фуга in B – это скерцо (perpetuum mobile интерлюдии органично сочетается со скерцозной фугой), имеет черты мажорного наклонения (тема напоминает гармонический си-бемоль мажор). По структуре она имеет черты рондальности (вторая интермедия повторяется трижды, как рефрен большого рондо: in D в экспозиции, in F в развитии, in B в заключительном разделе репризы) и сонатности (благодаря транспозиции второй интермедии – в экспозиции она в верхней медианте in D, в репризе – in B, в основной тональности, как побочная тема сонатной формы). Подобная форма используется и в фуге in Fis – четыре фуги: первая и четвёртая с начала тройная in C, двойная in A, а также первая и четвёртая с конца in B и in Fis вместе отражаются в симметрии цикла благодаря особенностям форм, включающим многотемные фуги, фуги с чертами рондальности и сонатности, а также фугой in B со всеми преобразованиями темы в развитии и большой продолжительностью четвёртых фуг с начала и с конца in A и in B). Кроме того, важной особенностью этой фуги является почти точная реприза, несоразмерность крайних разделов (небольшие экспозиция и реприза) с огромным развитием, в котором тема звучит в прямом движении, всех видах обратимого контрапункта (инверсии, ракоходе, ракоходе инверсии) и политональной стретте с нулевым сдвигом с темой в двоекратном увеличении (in G в среднем голосе и in Es в нижнем))
