Guest
Режиссер Ричард Флейшер, композитор Джон Данкворт В ролях Ричард Аттенбору, Джуди Гисон, Джон Херт, Пэт Хейвуд, Изобель Блэк Лондон, 1944 год. Ночью во время бомбежки женщина проникает в полуразрушенный дом, где встречает Джона Кристи, 50-летнего дружинника. Он хочет помочь женщине избавиться от кашля, надевая на неё кислородную маску, но та неожиданно начинает задыхаться. Тогда Кристи бросается на женщину, насилует и душит. После этого он зарывает труп у себя в саду, где уже находятся несколько других тел. В 1949 году Кристи возвращается к работе бухгалтера. Он сдает второй этаж своего дома молодой супружеской чете с ребенком - Тимоти и Берил Эвансам... Ни один фильм с самого рождения кинематографа не мог ввергнуть зрителя в такое состояние подавленности и уныния. Пятидесятые годы, ставшие периодом кинематографического насилия и ужасов, не умерили невиданный всплеск эмоций, вызванный этим фильмом, очень скромным и умеренным в визуальном плане. Эта экспериментальная в некотором смысле картина, прежде всего, была направлена на тщательное и беспристрастное воспроизведение жесткой реальности. Как и в случае с фильмом «Бостонский душитель» (1968), Ричард Флейшер заинтересовался подлинным фактом, который лежал в основе отмены смертной казни в Англии. Казнь Эванса, занявшая всего одну минуту экранного времени, производит исключительно сильное впечатление. Как многие великие режиссеры, Ричард Флейшер попал в самую точку. Гиперреалистичный показ лондонских улочек-смесь студийных и натурных съемок-должен был очертить пространство, где орудует убийца. В этом Богом забытом месте, расположенном в центре цивилизованного государства, Флейшер демонстрирует роковое совпадение различных недостатков и пороков цивилизации: нищеты, безграмотности, презрения к самому себе и своему окружению (что, например, приводит Тимоти Эванса к фантазерству), игнорирования давления на жертвы, вплоть до исчезновения инстинкта самосохранения. Эти составляющие способствовали успешному осуществлению замыслов Джона Кристи. Не забыв показать бездеятельность и беспомощность правосудия перед лицом реальности, такой сложной, что не укладывается в хорошо известные схемы, фильм, тем не менее, не содержит никакого послания-в этом его сила и странная мощь. Отсутствие настоящего желания понять и разобраться, которое нельзя смешивать с безразличием (потому что правосудие не было безразлично к свидетельствам Кристи)-есть главная составляющая того, что сближает правовую систему государства с душителем. Ричард Флейшер не намеревается здесь, как и в других своих картинах, анализировать глубину монстрообразности и порочности главного персонажа. Он только показывает почву, на которой появилась возможность его существования. Гениальный в своей постановке, в создании удушающей атмосферы, в своей драматической конструкции, фильм демонстрирует то огромное расстояние, которое еще отделяет наш мир от цивилизованности. Интересно, что картина снималась на реальной улице Риллингтон план в дома номер 6 и 10. Улица была снесена в конце 1970 года. Грим Ричарду Аттенбору наносили в течение 3 часов каждое утро. Согласно комментариям Джона Хёрта на DVD, настоящий бывший палач Альберт Пьеррпойнт был техническим консультантом во время съемок сцены казни. Это была первая сцена повешения британца, показанная в британских кинотеатрах, в то время как эта информация являлась государственной тайной, и все подробности сцены были засекречены. Тут-то как раз и помог Альберт Пьеррпойнт, он участвовал в проекте под вымышленным именем. Благодаря ему удалось воссоздать душераздирающую сцену, максимизировав истинный ужас того, как это должно было быть на самом деле. Бернард Ли снимался в роли «Инспектора Джея» (созданного по образу реального главного инспектора Дженнингса), но все сцены с его участием не вошли в финальную версию фильма. Художественным оформлением картины занимался Морис Картер («Леди исчезает», 1938; «Чингхис-Хан», 1965; «Психомания», 1971; «Дом в кошмарном парке», 1973; «Из могилы», 1973; «Земля, где забыто время», 1975; «К центру Земли», 1976; «Люди, которые забыли время», 1977; «Первое великое ограбление поезда», 1979; «Захват в Северном море», 1980). Джон Херт номинировался на приз британской киноакадемии «BAFTA» как лучший актер второго плана.
