Guest
Музыка - Игоря Стравинского Хореография - Пины Бауш «Весна священная» создана в 1975 году, она — её раннее произведение и принадлежит эпохе, когда она только начинала «строить» свой театр (Пина Бауш была назначена директором балета Вупперталя в 1973 году, вскоре переименованного в Танцтеатр). В этом экспериментальном спектакле она играет ещё роль традиционного хореографа-постановщика, она — единственный создатель. Здесь нет пока ещё того сотворчества, что появится позднее. И в то же время её «Весна» крайне персональна, пронзительна. В ней нет буйства Нижинского, но есть своя живая и обнажённая эмоция и хрупкость. Её «Весна» — это проблемы индивидуума в обществе, тайна взаимодействия мужчины и женщины и, несмотря на жёсткость и насилие, восхваление любви как высшей материи. Избранная, алое пятно в коричнево-грязно-белой массе, вместе с избранием внезапно обретает личность и, хоть и умирает, но её жертва не так уж и трагична, она дарит себя жизни, любви и ради любви. Действия персонажей не абстрактно-условны, не иллюстрируют музыку, но живы, и это уже не танец, а действительно танцевальный театр. Каждое движение кажется прямым выражением эмоции, а не картинкой, привидевшейся хореографу. Единственная декорация спектакля (Рольф Борзик) — засыпанная коричневой, словно бы влажной, землёй сцена. И по мере развития действия земля прилипает к лицам, телам и одеждам исполнителей, словно отмечая их принадлежность к миру природы. Их натуральность. Если постановка Нижинского обладает несравнимо большей силой, поражающей зрителя, то творение Пины Бауш, может, и классичнее и проще, но ближе и человечнее. Там — первобытная сила, жестокость. Здесь — красота, но не сентиментально-эстетская, как в версии Саши Вальц, а натуральная. Красота и эмоция. / Мария Красникова
