Guest
Кристиан Гердье Компания Кристиан Гердье, хореография Будапештский фестивальный оркестр Иван Фишер, дирижер Чудесный мандарин (на венгерском языке A csodálatos mandarin), соч. 19, Sz 73 — это одноактный балет-пантомима, написанный Белой Бартоком, черновики которого были завершены в 1918–1919 годах на либретто Менихерта Лендьеля по мотивам китайской сказки. Премьера балета, завершенного в 1924 году, состоялась 27 ноября 1926 года в Кельнской опере: грубая и откровенно эротическая тематика балета вызвала крупный скандал, спектакли были приостановлены, а венгерские власти запретили его. Барток превратил свою музыку в сюиту для симфонического оркестра, созданную 15 октября 1928 года, и обработку для двух фортепиано. «Чудесный мандарин», написанный после Первой мировой войны, в том же году, когда была создана его опера «Замок Синей Бороды» (написана в 1911 году), является второй балетной пантомимой Бартока после «Деревянного принца» (1914–1916). ), установленный в 1917 году. В музыкальном плане представлены следующие персонажи сюжета: проститутка (кларнет) три сутенера (струнный квартет) два клиента (один молодой и один постарше) мандарин (духовые и преимущественно тромбоны) Перед тенистым домом в трущобах грязного и хаотичного города проститутка привлекает прохожих к трем плохим парням, которые их грабят. Два парня без гроша в кармане, красивый старик и застенчивый молодой человек, отвернулись от головорезов. Прилетает богатый мандарин, идеальный голубь, который позволяет соблазнить себя похотливым танцем, сладострастной охотой. Трижды путем удушения, ножевого ранения и удушения мошенники пытаются убить китайца, но, хотя он и ранен, он кажется бессмертным. Жалея ее, проститутка прогоняет своих сообщников и отдается в объятия мандарина, который, удовлетворив свое желание, умирает от ран. В оркестровой сюите история заканчивается перед смертью мандарина. Экспрессионистский и импрессионистический с оттенком сверхъестественного, «Чудесный мандарин» написан для большого симфонического оркестра, Барток использует все богатство звукового материала, особенно в ритмических скандациях, яростных, неистовых, даже навязчивых, вспоминающих, пять лет спустя, вселенную «The Marvelous Mandarin». «Весна священная» Стравинского. Деревянный принц, соч. 13, Сз. 60 (на венгерском языке A fából faragott királyfi) — одноактный балет-пантомима, написанный Белой Бартоком в 1914–1916 годах (оркестровка 1916–1917 годов) на сюжет Белы Балаша. Премьера состоялась 12 мая 1917 года в Венской опере в Будапеште под руководством Эджисто Танго. «Деревянный принц» добился достаточного успеха, чтобы побудить руководство оперы в следующем году поставить «Замок Синей Бороды» (эта опера ожидала исполнения в 1911 году). Как и «Замок Синей Бороды», «Деревянный принц» требует большого оркестра (в его состав входят даже саксофоны), хотя критик Пол Гриффитс считает его стиль более ранним (Гриффитс, стр. 71). В музыке чувствуется влияние Дебюсси и Рихарда Штрауса, а также Вагнера (вступление перекликается с прелюдией к «Золоту Рейна»). Барток основывал свою работу на сценарии поэта Белы Балаша, который появился в литературном журнале «Нюгат» в 1912 году. Принц влюбляется в принцессу, но фея мешает ему присоединиться к ней, создавая перед ним лес, а затем реку. Чтобы привлечь внимание принцессы, принц вешает на шест свое пальто и закрепляет на нем корону и локоны ее волос. Принцесса видит этого «деревянного принца» и приходит с ним танцевать. Фея пробуждает деревянного принца к жизни, и принцесса уходит с ним вместо настоящего принца, впадающего в отчаяние. Фея сжалилась над ним во сне, нарядила его в красивые наряды и вернула деревянного принца в неживое состояние. Принцесса возвращается и в конечном итоге объединяется с человеческим принцем.
