Guest
В последние десять-пятнадцать лет новая русская композиторская музыка вторглась на территорию современного драматического театра и изменила его лицо. Партитуры Сергея Невского, Владимира Раннева, Дмитрия Курляндского, Александра Маноцкова и других композиторов становятся не просто оформлением, а формо- и смыслообразующими элементами спектакля. Привычное жанровое деление на драматический и музыкальный театр теряет актуальность. Опера занимает драматические территории, драма приходит в оперу. Современные композиторы выступают как постановщики собственных партитур. Этот процесс принято считать специфически российским. Но когда современная музыка вышла из концертного гетто и пришла в театральные, музейные, городские пространства и практики, изменив их? Вести ли отсчёт истории вторжения от спектаклей Хайнера Гёббельса конца 1980-х — начала 1990-х годов? С премьеры оперы Филипа Гласса «Эйнштейн на берегу» в постановке Роберта Уилсона в 1976 году? С послевоенных сочинений Джона Кейджа и Маурисио Кагеля? Или начать н
