Guest
Режиссеры Клаудио Герин, Хуан Антонио Бардем Сценарий Сантьяго Монкада В ролях Рено Верле, Вивека Линдфорс, Альфредо Майо, Марибель Мартин, Нурия Гимено, Кристина фон Бланк, Сатурно Серра, Николь Весперини Хуан возвращается домой. После трех лет, проведенных в психиатрической клинике из-за самоубийства его слегка безумной матери, это могло бы показаться спасением для покореженного разума – но нет спасения там, где молодого человека никто не ждет. Первым делом Хуан отправляется на ближайшую к семейному поместью скотобойню, откуда уходит лишь через несколько дней, а то и недель, посчитав, что он «узнал достаточно». Да уж, парень сполна вкусил крови и неплохо выучился профессии живодера. Следующая его остановка – собственно дом. Там, где ныне живет прикованная к инвалидной коляске тетушка Марта, а также три ее прелестных дочери: Мария, Тереза и Эстер. Гостю там, мягко говоря, не рады – женщины надеялись, что Хуан навеки останется в стенах «желтого дома», а особняк, завещанный ему погибшей матерью, таким образом, станет их собственностью. Змеями в человеческом обличье полнится не только старое поместье, но и сам небольшой городок, родной для этого выродка, который кажется умнее и разумнее большинства «нормальных» жителей. Хотя бы в тот момент, когда он спасает от верного изнасилования несовершеннолетнюю девочку, на которую положили глаз четверо «добропорядочных» охотников. Не только умнее и разумнее. Но также злее, циничнее. Он сталкивает местных лбами, родных с родными, друзей с друзьями, так, чтобы было больнее. И прекрасно понимает, что члены «семьи» сделают все, чтобы его не стало – не обязательно убивать, достаточно вновь упрятать в психушку. И если издевательство над жителями города для Хуана становится лишь своеобразной умственной разрядкой, то жизни Марты, а также ее подопечных стерв, он испортит основательно. Психопат? Нет, скорее расчетливый и жестокий садист, хорошо помнящий все то зло, что ему пришлось перетерпеть, - он устроит для недругов натуральный ад. Но сможет ли довести начатое до конца? И не падет ли сам жертвой собственной – убийственной – изобретательности?.. Очень странный фильм. Странен в котором, в первую очередь, его главный герой. Кто он на самом деле? Спланированы ли были его действия? Жертва или дьявольская тварь с лицом человека? А что насчет тех, кто принимает смерть от его рук? Сантьяго Монтага (автор сценария не только «Адского колокола», но и «Всех оттенков тьмы», а также «Топора для новобрачных») постарался на славу, запутав не только зрителя, но и себя самого. Что хотел сказать этот человек? Что хотел сказать режиссер, Клаудио Герин, погибший в ходе финальной части съемок, а равно и Хуан Антонио Бардем, доснимавший фильм после трагической смерти Клаудио (да-да, тот самый Хуан, который приходился дядей популярному нынче Хавьеру Бардему)? С одной стороны, «Адский колокол» - фильм о мести и сумасшествии. С другой, это немного exploitation. Главный герой, спящий одновременно с двумя своими кузинами, лишая их девственности путем изнасилования – забавный момент, не находите? Как и эпизод с невинной девочкой и охотниками из вроде бы благополучных семей и, уж тем более, благополучного городка. С четвертой, это слэшер… И одному только Богу известно, что еще. Дичайший суповой набор. Совсем не трэш. Первый час – чистой воды еврокино в наилучшем своем виде: с яркими героями, запоминающимися диалогами, долей мощной социопатии, красивейшими пейзажами и почти артхаусными съемками. Плюс много символизма. Но в ходе первых же двадцати минут становится понятно, чем именно закончится такой «артхаус»: достаточно сцены с уродливой маской, которую снимает с себя Хуан, и сцены на скотобойне, которая может скривить души и лица многих хоррорманов, заставив их навеки отказаться от потребления колбасы, настолько это натуралистично – и, по всей видимости, реально. Первое убийство случается близ часовой отметки. И оно удивительно креативно. Остальные – еще хлеще. При этом сохраняется все тот же «артхаусный» стиль съемок. Представьте себе мутанта, рожденного умами Бергмана и Маргерити. Видимо, таковым и был покойный Герин. Очень необычное и странное кино. Медленное до одури. И жестокое. Совершенно безумное. Которое не подлежит четкой жанровой классификации. На любителя. Вот только знать бы, ЧТО это должен быть за любитель… Подвешенные под потолком красавицы, общим числом три. Обнаженные, под струями холодной воды. Рядом – тела «буренок» на огромных крюках, кровь льется из их тел фонтанами. Нож. Деревья, сгибающиеся под натиском ураганного ветра на фоне морского залива. И немой укор «говядины», с которой заживо снимают кожу. «La campana del infierno» – не хоррор. Что-то большее.
