Guest
PURBA unity in the battle LIVE Svyatoslav Ponomarev - instruments Stevie Bee - drum Alexander Ponomarev - electronics DOM Moscow 2023 Единение в битве Для батальной сцены да Винчи выбрал сражение, произошедшее 29 июня 1440 года между флорентийцами и миланскими войсками под командованием кондотьера Никколо Пиччинино. Несмотря на численное превосходство, миланцы были разгромлены небольшим флорентийским отрядом. «Битва при Ангиари» несет посыл некоего обвинения. Леонардо да Винчи старался показать не саму батальную сцену, а то, насколько люди «опьянели» от злобы и жажды крови. Герои фрески «Битва при Ангиари» будто бы потеряли свой человеческий облик, они больше напоминали страшных, озверевший монстров, ослепших из-за ярости. Леонардо да Винчи вложил в свою работу обвинение в военных действиях. В этой выдающейся работе, выполненной с большим мастерством из-за удивительнейших наблюдений, применённых им в изображении этой свалки, ибо в этом изображении люди проявляют такую же ярость, ненависть и мстительность, как и лошади, из которых две переплелись передними ногами и сражаются зубами с не меньшим ожесточением, чем их всадники, борющиеся за знамя… 1. Любовь — это экстатическая агрессия. 2. Эта агрессия всегда герметически замкнута в себе. 3. Эта агрессия предполагает в себе изначальное отсутствие влечения. 4. Всякое влечение есть томительный кошмар обездоленности. 5. Этот кошмар порождается переживанием желания как бремени. 6. Желание есть встреча с собой, как с силой. 7. Ощущение себя, как силы, гнетет всякое природное существо. 26. Отсутствие запрета, оправдания и совершенно рассеянное внимание — вот три условия безукоризненной любви. 27. Безукоризненная любовь выражается в неспровоцированном насилии. 28. Это значит, что объект насилия должен быть изначально пассивен. 29. Экстатическая сила побуждает объект насилия к соитию, как к некой неумолимой игре. 30. Безупречная пассивность объекта насилия выступает в двух обличиях.. 31. Первым обличием безупречной пассивности является пассивность трупа. 32. Вторым обличием безупречной пассивности является пассивность зеркального отражения. 33. С точки зрения безупречной любви оба эти обличия в сущности тождественны; 34. ибо экстатический агрессор должен видеть труп как свой отраженный облик. 35. Неумолимая игра любовного соития есть не что иное, как оживление трупа. 36. Оживление трупа осуществляется лишь как результат правильного экстаза. 67. Блистательное наслаждение есть упражнение души перед смертельным опытом экстаза. 68. Чистый экстаз — это полностью осуществленная связь со своим скрытым центром совершенной пассивности. 69. Иными словами, чистый экстаз есть не что иное, как соитие со своим внутренним мертвецом. 70. Оживление своего внутреннего мертвеца силой чистого экстаза осуществляет абсолютное исчезновение пассивности внутри себя. 71. Таким образом, скрытый центр совершенной пассивности трансформируется в средоточие парадоксальной жизни. Г. Джемаль “Ориентация Север“ Проект PURBA в предлагаемом живом выступлении реализует идею “единения в битве“ (unity in the battle) блистательно отраженной в гениальной фреске Леонардо. Стандартной идее ужасов войны придается метафизический смысл человеческой мотивации любви как экстатической агрессии внутри самого человеческого существа. Противопоставления гармонии и хаоса, смирения и агрессии, тишины и оглушительного индустриального шума составляют суть композиции. Эти оппозиции сливаются в битве любви и ненависти рождая новое качество вечной жизни. Участники применяют метод спонтанного психоделического конструирования и использует электронные модулярные синтезаторы, блоки процессоров,осцилляторов, драммашину, самодельные акустические инструменты и голос.
