Guest
Михаил Казиник размышляет, почему некоторые произведения классической музыки становятся шлягерами, становятся ударными произведениями, которые неожиданно начинают воспринимать миллионы людей, даже далёкие от всей остальной классической музыки. 1-я часть сонаты была названа лунной после смерти Бетховена. Бетховен, конечно вспылил бы, потому что он не имел ввиду никаких пейзажей, никакого цвета и света. Он создал уникальнейший ноктюрн погребения любви. Это музыка в ритме похоронного марша. Бетховен расстаётся с мечтой стать мужем прекраснейший юной графини. Ей посвящена соната как бы фантазия, как её реально назвал Людвиг ван Бетховен Каждая соната – это обязательно цикл. Вся классическая музыка имеет тайно одну задачу – снять напряжение, дать человеку ощущение радости, полёта. 2-я часть – один из шедевров Бетховена, где он создаёт образ совершенно неземной и одновременно полётный. Музыканты-исполнители очень высоко ценят эту часть. Ещё интереснее начало финала. Мало кто заметил, что финал с его зна
