Guest
Творческий тандем великого импресарио Сергея Дягилева и великого композитора Игоря Стравинского знаменит прежде всего тремя русскими балетами – “Жар-птица“, “Петрушка“ и “Весна священная“, которые покорили Париж в начале десятых годов прошлого века. Но на этом сотрудничество двух гениев не закончилось. Спустя девять лет после премьеры “Петрушки“ парижане столь же внимательно следили за приключениями его итальянского двойника – “Пульчинеллы“. Так назывался новый балет дягилевской труппы, который открыл дорогу целому направлению в музыкальном искусстве – неоклассицизму. Для многих пианистов имя Шарля Луи Анона (в России его чаще называю Ганоном) стало синонимом упражнений на беглость пальцев. Но мало кто знает, что Ганон также был известен как композитор, автор множества сочинений для фортепиано, которые сейчас почти не исполняются. И уж совсем немногим известно, что Ганон был в высшей степени духовным, глубоко религиозным человеком – он занимался благотворительностью и оказывал помощь нуждающимся. Долгое время стихи Маяковского считались неудобными для переложения на музыку. Сам поэт признавался, что у него с музыкой “давние контры“. Изобретенная им знаменитая стихотворная “лесенка“ дробила строчки, чеканила, как ударом молота, каждое слово. Мнение скептиков о “немузыкальности“ стихов Маяковского было решительно опровергнуто в 1959 году, когда в Большом зале консерватории впервые прозвучала “Патетическая оратория“ Георгия Свиридова.
