Guest
«Первороссияне» — советский авангардный художественный цветной фильм с музыкой Николая Каретникова, официально снятый на Ленфильме в 1967 году режиссёром Александром Ивановым на редкой широкоформатной плёнке, неформально полностью придуманный и созданный вторым режиссером картины Евгением Шифферсом по поэме Ольги Берггольц «Первороссийск». Это фильм, в котором уникально всё: от обстоятельств создания, до истории почти сорокалетнего пребывания в забвении, от экспериментальной формы, до радикального содержания. Лента представляет уникальное формалистическое направление в советском кино, которое могло бы получить самостоятельно развитие и повлиять на дальнейшее развитие отечественного кинематографа, если бы картина не была запрещена к показу и вышла на экраны. Фильм рассказывает о рабочих Невской заставы Петрограда, приехавших в 1918 году на Алтай строить первую земледельческую коммуну. Картина снималась к 50-летию Октябрьской революции. Режиссеры: Александр Иванов, Евгений Шифферс Автор сценария: Ольга Берггольц Оператор: Евгений Шапиро Художник: Михаил Щеглов Композитор: Николай Каретников В РОЛЯХ Владимир Честноков — Владимир Ленин Владимир Заманский — Василий Гремякин, председатель добровольческого отряда/земледельческой коммуны, член ВКП(б) Лариса Данилина — Люба Гремякина Геннадий Нилов — Мирон Клинкович Инна Кондратьева — тётя Катя Юлиан Панич — атаман Шураков Иван Краско — Феодосий Наталья Климова — Ефимия Михаил Щеглов — настройщик Владимир Смирнов — Алёша «Первороссияне» — это несколько историй, каждая из которых рассказана в своем цвете и сопровождается своей музыкой. Именно авангардная эстетика, вызвавшая негативную реакцию партийного руководства, лишила фильм прокатной судьбы, но сделала его легендой и одной из самых загадочных, многострадальных и неординарных советский картин. Фильм был практически запрещены к показу, а Евгения Шифферса лишили возможности снимать кино. К 2009-му году ценой неимоверных усилий и средств фильм был не только восстановлен на широкоформатной плёнке, но и отреставрирован. 2 февраля на фестивале архивного кино «Белые Столбы» состоялась вторая, настоящая премьера «Первороссиян». А тем же летом картина стала главной сенсацией 31-го Московского международного кинофестиваля. 7 запрещенных фильмов шестидесятых: Историк кино Евгений Марголит о фильме «Первороссияне»: Композитор Николай Каретников о замысле картины и работе над лентой: “В работе над фильмом «Первороссияне» я встретился с Евгением Шифферсом (1934—1997), который предложил мне выполнить совершенно оригинальные задачи, некую особую игру. Ради нее убирались реплики, убирались шумы. Каждому звуковому компоненту уделялось особое внимание — если это, к примеру, шум, то только самый характерный, имеющий драматургическое значение и как будто бы ранее нами не слышанный (остальные, обычные шумы вообще опускались). Такой шум невероятно усиливался; и скрип двери, к примеру, звучал так, как будто открывались огромные крепостные ворота (следует помнить, что лента делалась за пятнадцать лет до «Мой друг Иван Лапшин» А. Германа). В подобной звуковой системе музыка должна была взять на себя совершенно особые функции. К примеру: едет всадник, нужно передать настороженность, напряжение, его готовность к действию, но еще и изобразить скок лошади, так как стук копыт сознательно не подкладывается. И такие вот задания по всей ленте. Главы в фильме были цветными: синяя, черная, красная и т. д. Соотношение музыки с цветом диктовалось разнопоставленными задачами: траурная красно-черно-белая глава шла на траурном марше, в голубой же главе, смыслом которой была некая обреченность, напротив, музыка должна была предложить мир надежды. Эта же тема переходила в финал ленты. Вместе с работой художника, оператора и актеров музыка составляла условную стилистику, обозначенную в знаковых системах. Модель фильма может формироваться на уровне внутреннего мира человека, и это будут одни средства; если она определяется внешними обстоятельствами, то и средства будут совсем иными. В «Первороссиянах» же воплощалось даже не то, что думают и чувствуют люди, о которых рассказывает экран, а то, что думает и чувствует по поводу происходящего режиссер-постановщик.“ Цитата по статье «Немного о музыке в кинофильме» из книги «Темы с вариациями» Николая Каретникова (журнал «Сеанс»):
