Guest
00:01 Введение. Об отношениях кино и философии 16:15 О практической пользе философии 16:57 О “признанных“ и настоящих шедеврах 21:57 Об истине и сопротивлении текста 25:28 Об искусстве для искусства и творчестве на продажу 29:35 Искусство и философия как разные способы говорения 31:15 Как обнаружить философию в фильме? 35:35 Что ждет кино в будущем? 39:54 Об элитарном кино и снобизме 42:49 О фильме “20 дней в Мариуполе“ 43:42 О том, что “хотел сказать автор“ 46:00 В каком жанре кино больше философии? 50:07 Про “важнейшие из искусств“ 53:16 О “Матрице“ 57:22 О фильмах Белы Тарра 1:00:03 Кино как продукт потребления или творческий процесс 1:01:53 Как начать смотреть авторское кино? 1:08:09 О фильмах Вуди Аллена 1:10:12 Возможно ли снять кино по “Феноменологии духа“ Гегеля? 1:13:01 Экранизации Пелевина и проблема киноэкранизаций 1:18:09 В каких фильмах/сериалах раскрыты философские концепции? 1:21:20 О политической ангажированности Годара и левой идеологии 1:25:20 Об абсурде в фильмах Авербаха 1:27:45 О фильме “Баллада Бастера Скраггса“ 1:28:09 Самый недооцененный режиссер 1:28:57 Выдающиеся телесериалы 1:32:33 О жанре постхоррора 1:33:36 Почему польское кино ни на что не похоже? 1:35:51 Почему сериал “Йеллоустоун“ - трампистский? 1:38:20 О “правом“ и “левом“ в Античности 1:40:53 Как смотреть фильм: на базовой скорости или ускоренной? 1:42:37 Можно ли экранизировать произведения Гессе? 1:43:13 О поэзии Уильяма Блейка в “Мертвеце“ 1:43:42 О фильме “Бедные-несчастные“ Лантимоса 1:46:15 Какие фильмы Бергмана стоит смотреть? 1:48:09 О фильмах Гринуэя 1:49:40 О фильме “Идеальные дни“ Вендерса 1:51:00 Рейтинг итало-французских фильмов шестидесятых-семидесятых 1:52:16 О компьютерных играх 1:53:30 О курсе Синемасофии 1:55:33 О любимой музыке После выхода первой «Матрицы» (1999) Борис Гройс написал: «Когда я увидел этот фильм в первый раз, у меня появилось ощущение, что я увидел конец философии или, вернее, ее смерть... Мы присутствуем при удавшейся попытке экранизировать теорию, что демонстрирует нам как теоретикам нашу собственную несостоятельность... Здесь философия приобретает форму фильма, с которым едва ли возможно конкурировать». В «Матрице», прямо цитирующей «Симулякры и симуляции» мы видим не просто экранизацию философии, но новое качество выражения ее базовых идей. «Что есть реальность?» - спрашивает Морфеус, и это ключевой вопрос метафизики от Фалеса до Бодрийяра. Так как же возможна академическая философия после Вачовски и Кауфмана, Линча и Годара? Увлекает ли она сегодняшних студентов или бессильно бубнит что-то с вузовской кафедры? Другой вопрос: как возможно актуальное кино без подлинно философского скептицизма, без сомнений относительно статуса реальности, природы человека, сущности добра и зла? Может быть, рефрен «Матрицы» («все, что имеет начало, имеет и конец») нужно читать диалектически: всякий конец есть новое начало? 🎥 Авторский онлайн-курс Вячеслава Корнева «СИНЕМАСОФИЯ» - Телеграм канал - ВКонтакте — Facebook —
