Guest
Живопись эпохи Муромати получила развитие в русле двух основных тенденций: монохромной живописи «суйбоку-га», в период широкого распространения дзэн-буддизма развивавшей эстетические принципы китайской живописи эпохи Южная Сун (Мокуан, Као, Минтё), и полихромной живописи, представлявшей традиции национальной школы «ямато-э». Крупнейшей творческой фигурой монохромного пейзажа стал Сэссю, работавший в двух стилистических манерах: «син» (жизненно верная) и «хабоку» («ломаная тушь»). Монументально-декоративное искусство представлено школами Кано и Тоса, специализировавшейся на произведениях в стилистике «ямато-э» с присущими ей декоративностью, изысканностью рисунка и насыщенностью колорита. В портретной живописи, при сохранении социальной аудитории, унаследованной от предшествующей эпохи, можно отметить усиливающуюся тягу к конкретизации образа портретируемого (портреты патриарха Сёити, Мусо Кокуси, Асикага Ёсимицу). К концу периода в портретной живописи утверждается натурализм. Все лекц
