Guest
В 70-х годах прошлого века снималось много боевиков про крутых полицейских. Но снимались такие фильмы не только белыми, но и черными. Причем фильмы черных ничем не уступали фильмам белых. И столько фильмов сняли черные про крутых черных полицейских, что эти фильмы возвели новый жанр в кинематографе по названием «Блэксплатейшн». А в июне 1971 года экраны больших и малых американских кинотеатров озарились лучами голливудского творения беспрецедентно негроидной направленности, и имя ему было — «Шафт». Так зовут главного героя. Он чёрен и горяч. Он — обладатель модных кожаных курток и жены без лифа. Он ходит по городу машинам наперерез под пафосные закадровые песни о его немереной крутости. Он заразительно регочет в лицо бледнолицей смерти и не менее бледнолицему начальству. Он — нагуталиненная по самую макушку версия детектива Буллитта. А значит, преступникам придётся нелегко. Среди них уцелеют лишь немногие счастливые обладатели депигментированных ладоней, но и эти негодяи когда-нибудь получат своё — ведь Шафта и его чемодан с понтами не удержишь в рамках одного фильма. Но ближе к фильму этому. Итальянская мафия собирается наказать обнаглевшего гарлемского нарковоротилу и крадёт его дочь. Воротила обращается за помощью в её поисках к тому, кто может если и не всё, то скажите, чего он не может, — и он это сделает. Вообще-то, они лютые враги, но тут такое... короче, ты черный, я чёрный. и это не уйдет никуда, а тут очень плохие парни завелись... В итоге, полтора часа кучерявый детектив масштабно чудесит, гуляя, бегая и колеся по городу, будто заточенному специально под него. Комнаты с заниженной линией подоконника, чтобы удобнее было выкидывать ублюдков на проезжую часть. Журнальные столики на каждом шагу, чтобы было куда взгромоздить ноги (ибо если не взгромоздить, то никакого чуда не произойдёт). Губастые нарики и геи-бармены в нужных для сюжета точках Нью-Йорка, чтобы фоновый соул звучал чуть напряжённее. И — свобода, которой с каждой минутой всё больше. Миновали те дни, когда нужно было кланяться напыщенным белым господам, — теперь их гнусные речи можно затолкать им обратно в глотку вместе с судебным иском и фотографией Мартина Лютера Кинга. Пусть таксисты ещё предпочитают темнокожим братьям белых пассажиров, пусть сахарная официантка пока не боится нагло смотреть куда-то мимо, принимая у потомка африканских аборигенов заказ, — всё вот-вот изменится. На улицы Соединённых Штатов придёт Долемайт, на Дикий Запад прискачет Босс Ниггер, на запах крови прилетит Блэкула… А потом река антирасизма потеряет берега, но это уже совсем другая история. История же Джона Шафта — та самая, первая, не знающая о своих смехотворных будущих продолжениях, — останется добротной картиной с не шибко оригинальным и захватывающим сюжетом, но с шикарной музыкой (что признали даже оскаровские академики), отличной операторской работой и весьма качественной для этого жанра постановкой. Именно благодаря своим вполне объективным кинематографическим достоинствам детищу Гордона Паркса удаётся и через десятилетия получать не только дружеские подзатыльники от всяких Чёрных Динамитов, но и уважительные поклоны от ребят вроде Освобождённого Джанго. А эти парни знают толк в Кино. После просмотра фильма прямо так и хочется стать чёрным, а особенно детективом Шафтом — чёрным, сексуальным, крутым и запоминающимся всем... Всем, кто уцелеет после личного общения.
