Guest
Домовладелица оставляет Её одну. Теперь Она – смотрительница одной из квартир в многоэтажном жилом здании, стоящем где-то на Манхэттене. Причина увольнения Её предшественницы проста – та поднялась на последний этаж, вышла на балкон и была такова. В доме почти нет жильцов. Везде чисто, белым-бело, почти стерильно. Для Неё это даже лучше. Меньше контактов с людьми. Хотя в любом плюсе кроется свой минус – но об этом Она узнает много позже. А до этого Ей придется каждую ночь продираться через плотное покрывало жутких кошмаров, накрывающих Её с головой. Она найдет цепочку с перевернутым крестом, которую наденет себе на шею, найдет запертую накрепко дверь в одном из ослепительно белых коридоров, куда вход строго-настрого запрещен. Так скажет Домовладелица, когда Она позвонит ей и задаст несколько простых вопросов. Но не только домом ограничено Её пространство и Её жизнь. Это еще и улица. Там Она ни с кем не общается, при малейшем соприкосновении с чьим-либо телом – рукой, плечом – отпрыгивает в сторону, словно испуганный до смерти зверек. Но именно там Она встречает Его, обронив ту самую цепочку. Он поднимет ее и вернет Ей. На этом они и расстанутся – по его мнению. А она невидимкой проследует за Ним, узнает, где Он живет. Потом – еще порция кошмаров. Эта странная надпись в Её комнате на старинной деревянной тумбе у кровати – “Abyssus abyssum invocat”. В латыни Она не сильна. И еще кошмары. Балкон. Дверь. Белое, только белое. А в голове, внутри – черное, только черное. Пройдет несколько дней, и Она встретит Его в баре. Пригласит его к себе. Убьет. Забьет ножом до смерти, приняв за другого. Безумие или Дьявол? .Молодой режиссер Мики Китинг до этого снял два отличных фильма: «Ритуал» и «Кокон», оба в духе старой школы. В полной мере то же самое можно сказать и о «Дорогуше». Только это не хоррор о жуткой твари, скрытой в подвале стоящего на отшибе дома. Не фильм ужасов о членах сатанинского культа, преследующих тех, кто остановился ночью в облюбованном ими мотеле. Это эксперимент. В черно-белом. Попытка свести воедино «Сияние» Кубрика и «Отвращение» Поланского. Глядя на эти улицы, магазины, убранство комнат, одежду главной героини, мы даже близко не может себе представить, какой год на дворе. 1955-й? Или может быть, все-таки 2015-й? И то, и другое. Или третье. Музыки почти нет. Разве что изредка кривым консервным ножом в мозг зрителя врезаются резкие скрипичные партии. «Картинка» живо напоминает не только о гениальном экскурсе в безумие Поланского, но и о «Ребенке Розмари». Сатанизм тут не незримая тень, он осязаем, хоть и «буквальным» его назвать нельзя. Та надпись на тумбе, Его рассказ о том, что когда-то здесь жил человек, пытавшийся призвать самого Дьявола и сошедший с ума. Самоубийство Её предшественницы. Её собственная реальность, тающая по кусочкам, исчезающая как лед в стакане с омерзительно теплой колой. Убийство и пробуждение из мертвых. Страшные шрамы на боку главной героини, Её жуткое прошлое, не отпускающее девушку ни на миг. Прошлое самого дома. Здесь происходит многое – и не все из этого можно с легкостью объяснить. Нет явных подсказок, прямых ответов. Впрочем, и в откровенную линчевщину «Дорогуша» не уходит, Китингу все же хватило чувства меры. То же самое – и это, конечно, комплимент – касается визуального стиля. Все выверено до мелочей. Каждый кадр, каждый нестандартный «ход» оператора, а таких ходов много. Игра Лорен Эшли Картер – 100% по Станиславскому. Мики снял артхаус с привкусом дьявольщины, но этот артхаус не существует ради самого себя. Он увлекает и пугает, факт есть факт: опять Китинг, опять хороший фильм. Даже блестящий!
