Guest
Давайте вернёмся к классическому джазу и к оркестру Каутнта Бейси. В 40 -е годы в оркестр приходят саксофонисты Дон Байес, Лаки Томпсон, Иллинойс Джеккет, трубач Джо Ньюмен, тромбонисты Вик Диккенсон, Джей Джей Джонсон. К 1944 году, невзирая на военные годы, было продано более трех миллионов пластинок бэнда. Однако затем, происходит спад в деятельности Бэйси и его оркестра в связи с условиями военного времени и непостоянством исполнительского состава. Во второй половине 40-х годов наступают трудные времена для всех больших оркестров, и Бэйси был вынужден, по финансовым соображениям, в 1950 году распустить свой бэнд. В течение двух следующих лет он возглавляет составы из шести и девяти музыкантов, среди участников которых были выдающиеся инструменталисты Кларк Терри, Бадди Де Франко, Серж Чалофф, и Бадди Рич . В2.После восстановления оркестра в 1952 году Каунт Бэйси предпринял серию продолжительных Европейских турне и сеансов звукозаписи, что в итоге принесло Бэйси репутацию «непревзойденного мастера свинга». Его оркестр со временем утвердил себя в качестве стабильного джазового коллектива, а также стал одним из «джазовых университетов» обучения молодых музыкантов. С музыкальным коллективом Бэйси выступал певец Джо Уильямс, аранжировщики Нил Хефти, Фрэнк Фостер, Эрни Уилкинс разработали так называемый «перкуссивный метод», построенный на резких динамических контрастах и на мощной игре ударных, подчеркивающих все акценты мелодической линии и заполняющих все паузы. Но Мировую славу коллективу принесли всё – таки гастроли, продолжавшиеся с 1954 по 1965 год. Биг-бэнд Каунта Бейси с неизменным успехом выступал не только в Америке, но и в Европе, Азии, Австралии. Более того, он постоянно участвовал в самых известных джазовых фестивалях – в Чикаго, Нью-Йорке, Ньюпорте, Монтрее, в Западном Берлине и во Франции. К этому еще нужно прибавить съемки в кинофильмах, активную работу на радио и телевидении. Многие биг-бэнды тогда демонстрировали публике своих импровизаторов-солистов, которые доводили зрителей до исступления, близкого к истерии во время хорошо раскрученных «сражений оркестров». В качестве примера можно привести запись оркестра, сделанную в Лондоне в концертной студии ВВС. Вот как всё это выглядело. Программа «Шоу недели» 1965 год. Лондон.
