Guest
Режиссер, сценарист и продюсер Рэй Камерон, композиторы Мак Лондон и Майк Моран В ролях Кенни Эверетт, Винсент Прайс, Гарет Хант, Памела Стивенсон 12 августа 1975 года. Не самый старый, но бесконечно мрачный, серый особняк. Из тумана вырастают фигуры в балахонах, вооруженные тесаками, топорами и прочим колюще-режущим оружием. Они убивают всех, кто находится в доме. Быстро, молчаливо и жестоко. Полиции остается лишь подобрать разрозненные части тела, предметы гардероба, стереть с собственных волос кровь и допить оставшийся кофе. То еще дельце: 18 трупов, не больше, не меньше. Проходит время, и особняк, отметившийся в истории кровавой вакханалией, становится легендой. И, как всякая легенда, он привлекает любопытных. Именно туда, где приняли смерть почти два десятка человек, в «Кладбищенское поместье» направляются эксперты-мистики и спецы по паранормальным явлениям. Целая толпа, почти десяток. Их цель – провести в загадочном доме с мрачным прошлым, как минимум, одну ночь, дабы затем опубликовать сногсшибательные отчеты, прославиться и заработать сотню-другую тысяч британских монет. В то время, как начинается «ученая» конференция, в чащобе возле особняка обнаруживается труп, а полиция, судя по клейму на руке местного копа №1, работает в связке с оккультной группой убийц-сектантов, которые благополучно отправили в мир иной 18 душ и не понесли за это ни малейшего наказания. Все идет к тому, что «ученые» могут разделить судьбу тех, кто встретил в «Кладбищенском поместье» свою смерть. Зло и не думало умирать, оно здесь и готово к действию. Или, быть может, дело и вовсе в инопланетянах и телекинезе? Пародии на хоррор-фильмы нынче популярны. Достаточно вспомнить чернокожих братьев Уайанс. Но одно дело – «Очень страшное кино», и совсем другое – британская комедия образца 1984 года, мечущаяся меж двух стульев, первый из которых – пародия на хоррор, а второй – хоррор как таковой. Который, к слову, послужил источником вдохновения для тех же Уайансов и их приспешников. Внимательный зритель заметит: «Кровавая баня…» перевоплотилась во многих «жутиках» 90-х и 2000-х, а также в комедиях, призванных хорошенько поиздеваться над жанром ужасов. С одной стороны. С другой: в самой «Бане» - множество отсылок к классике хоррора. Уместных, грамотных и до чертиков смешных. “Carry“, anyone? При этом, что удивительно, лента под завязку наполнена кровавыми и изобретательными убийствами, «мясом» и обнаженкой. «Детским» или «семейным» фильмом «Баню» назвать не получится. Юмор удачен и бьет в цель, герои запоминаются не именами, а своими характерами, плюс: для пародии здесь поразительно много… саспенса. Визуального и звукового. А локации и особенности съемок работают на восприятие «Бани» в качестве очередной истории о дьявольщине, и лишь потом – в качестве фильма-шутки. Нельзя не отметить работу Винсента Прайса, который сыграл так, как и не пытался играть в бесконечных для своей фильмографии трэш-поделках. Прекрасный фильм, но лишь для тех, кто ценит британский кинематограф и юмор, привычный для Туманного Альбиона. Это единственный полнометражный фильм режиссера Рэя Камерона. На международном кинофестивале в Брюсселе картина получила Гран-при наряду с фильмом «Видеодром» (1982).
