Guest
Когда человек замахивается на шестиметровое историческое полотно с несколькими десятками персонажей, занимается колоссальной подготовительной работой, оставляя массу этюдов и эскизов, выверяет цветовую палитру, долго ищет каждого персонажа, сложно поверить в то, что он СЛУЧАЙНО не рассчитывает пространство. Причём, в случае Василия Сурикова, это «случайно» происходит в каждой большой работе. В «Утро стрелецкой казни» площадь мала, в Меньшикове — комната, а в картине «Боярыня Морозова» толпа загораживает саням дорогу, делая их путь невозможным. Погружаясь в историю искусства, стоит принять наконец факт: в живописи, в целом, нет нужды в полной объективности. Это же не документалистика, в конце концов. Это творчество, процесс создания ОБРАЗА. И законы здесь свои. Чтобы поехали сани, свободной дороги им не нужно. А что нужно? Посмотреть это видео до конца, друзья :) Я вот люблю Сурикова, хотя масштабные многофигурные полотна, скорее, нет. Но с «Боярыней Морозовой» обратная ситуация. 0:00 - Значимое произведени
