Guest
В то время в радиоэфире Америки довольно часто можно было услышать сентенции ведущих музыкальных программ типа: «Я советую слушать этот оркестр, включив динамики «на полную» громкость. Лежа на диване с банкой пива, я прибавляю звук и, отдавшись течению музыки, понимаю, что попал в рай». Если Эллингтон стремился к композиторскому самовыражению «через» своих солистов, Бейси, напротив, старался как можно меньше выставлять себя как виртуоза игры на фортепиано. Показательной стала даже его манера игры – он почти никогда не солировал, казалось, он только расставляет знаки препинания в своем музыкльном обращении к слушателям. Действиельно, если Эллингтоном и его музыкантами восхищались, у аранжировщиков и солистов Бейси не стеснялись учиться. Легкое воздушное звучание ритм-секции его оркестра с неизменной гитарой Фредди Грина (за полвека, кажется, так и не сыгравшего ни одного соло), максимально подчерктивало импровизации солистов оркестра, что не могло не привлечь внимания боперов – музыкантов современного джаза открывая им горизонты той музыки, к которой джаз пришел лишь на рубеже 1940–1950-х годов. Удивительно мощный, сочный и напористый звук его оркестра сразу же приковывал внимание слушателей, наполняя сердца радостью и чувством гармонии. Многие музыкальные критики того времени писали : Биг Бенд «Графа» – это настоящая искра новой, здоровой эры в джазе. Все в нем восхитительно – его бит, его дух, его невероятная ансамблевая работа. Кто может повторить звук Бейси и его характерный “прыгающий“ бит, замешанный на контрапунктных акцентах его фортепиано. Даже вокал Хелен Хьюмс органично вплетен в кружево гармонии их композиций, когда кажется что она тоже является ещё одним инструментом этого замечательного оркестра». Немного о Хелен Хьюмс из городка Луисвилл, шт. Кентукки. Росла она в обеспеченной музыкальной семье, училась играть на трубе и фортепиано, пела в школьном бэнде в состав которого, помимо прочих, входил будущий тромбонист оркестра Каунта Бейси Дики Уэллс. Первые записи ей удалось сделать в Сент-Луисе ещё в 1927 году. Приехав в Нью-Йорк, певица сотрудничала с Джеймсом Пи Джонсоном, затем несколько лет пела в разных танцевальных оркестрах, в том числе у Харри Джеймса (1937–38) и, наконец, в 1938–41 годах она вместе с Джимми Рашингом стала солисткой оркестра Каунта Бэйси. В нашей программе звучит её топовая песенка «Моё Сердце принадлежит папе»
