В гости к Щукину. Часть V: Комната Пикассо

Мы продолжаем путешествовать по комнатам особняка на Знаменке. Посетители выставки «Рождение современного искусства: выбор Сергея Щукина» почти точь-в-точь повторяют путь гостей Сергея Ивановича: «туманный» импрессионизм в Музыкальном салоне, «благоуханный сад» Матисса в Розовой гостиной, экзотика гогеновского Таити в Большой столовой. В конце этой парадной анфилады находился маленький сводчатый кабинет, который к 1914 году превратился в «келью Пикассо». На 25 квадратных метрах Сергей Щукин разместил около 50 картин одного из самых скандальных и пугающих художников ХХ века. Хоть Щукин и уверял своих посетителей и друзей, что Пикассо – это будущее, он признавался, что не испытывает от его работ восхищения – просто Пикассо овладел им, точно гипноз или магия. Матисс и Пикассо были неоспоримыми лидерами щукинской коллекции, олицетворяя при этом совершенно разные начала. «Матиссу расписывать дворцы, а Пикассо – соборы», – так определял суть их противоположностей сам коллекционер. Об том, как складывалось собрание картин Пикассо, как произошло знакомство художника и коллекционера и почему комната Пикассо так притягивала русских философов и интеллектуалов начала ХХ века, расскажет куратор выставки, заместитель заведующего Отделом западноевропейского изобразительного искусства Михаил Дединкин. #в_гости_к_Щукину