Guest
В Большом отметили девяностолетие Майи Плисецкой гала-концертом “Ave Майя!“ Название юбилейного гала в честь Плисецкой сериальное, закрепилось вслед за одноименным номером с веерами, который был поставлен Бежаром к 70-летию блистательной балерины. К 90-летию должен был состояться очередной юбилейный гала в честь Плисецкой с названием “Аве Майя“. Готовились загодя, программа была утверждена самой Плисецкой, фотография рукописной программы приведена в буклете, выпущенном Большим к нынешнему гала. Согласно программе в финале Плисецкая должна была выйти на сцену под звуки “Болеро“, знаменитейшую бежаровскую версию которого она исполнила первой среди русских еще в те времена, когда это было позволено лишь “Юпитеру“. Гала-концерт в день девяностого дня рождения великой балерины состоялся, и, как планировала юбилярша, в финале зазвучало “Болеро“, посередине сцены стоял красный стол - подиум для солистки, но сама Майя до этого не дожила. Идея первого отделения нынешнего юбилейного концерта была скалькирована с того знаменитого юбилейного концерта, за парой отличий: в финале каждой вариации на видеозаднике всплывали фотографии Майи в тех же ролях, а балерины кланялись не залу, а портретам Плисецкой. Второе отличие - почти полностью отечественный состав исполнителей. Если отбросить жанровые исключения (ансамбль Моисеева, балет Аллы Духовой и приглашенную из Испании танцовщицу фламенко), то юбилей одной из самых знаменитых балерин Большого театра справили в основном силами Большого театра. Исключением стала самая именитая балерина Мариинского театра - Ульяна Лопаткина с партнером Андреем Ермаковым, остальные приглашенные с Большим так или иначе связаны: прима Мариинки Диана Вишнева - одновременно и приглашенная балерина Большого, а прима Михайловского театра Анжелина Воронцова - недавняя солистка Большого. Три главные русских балерины последнего двадцатилетия были приглашены исполнить три главные роли Плисецкой за пределами классики - Больную Розу от Ролана Пети, Болеро от Мориса Бежара и Кармен от Альберто Алонсо. Эти балеты составили второе и третье отделения юбилейного гала. Имена исполнительниц были проставлены самой Майей. Две Китри: вариация с кастаньетами из первого акта “Дон Кихота“- Мария Александрова: бойко, но форсированно, и классическая из свадебного па-де-де - Екатерина Крысанова - полная противоположность первой Китри - виртуозность в кружевной, изящной упаковке. Две Раймонды: Мария Аллаш в вариации из второго акта с эффектными скачками на пальцах - тяжеловато, на негнущихся ногах, и Екатерина Шипулина в вариации первого акта с эффектной сменой темпов от очень медленного до очень быстрого - мастеровито, с широкой подачей, но жестковато. Зарема - Юлия Степанова, делающая первые шаги на новой для себя сцене Большого: чувственная подача и драматичность, но без прыжка, что весьма заметно в прыжковой вариации. Аврора - умеренность и аккуратность от Нины Капцовой. Маша из “Щелкунчика“ - Евгения Образцова - вариация Василия Вайонена, чья редакция этого балета давно не идет в Большом: мило, с привычной очаровательной улыбкой, но с неточностью во вращениях. Одиллия - Ольга Смирнова - масштабно, но угловато. И, наконец, пик сюиты - прыжковую вариацию Лауренсии с эффектным перегибом корпуса - исполнила Анжелина Воронцова, единственная балерина не из труппы Большого, парадоксальным образом явив настоящий стиль Большого - раскованность, широту движений и полетность в сочетании с женственностью и естественностью. Во второй половине юбилейного вечера три балета, знаковых для Майи Плисецкой, станцевали три главные дивы русского балета: Лопаткина - Розу, Вишнева – солистку “Болеро“, Захарова - Кармен. “Гибель розы“ Лопаткина уже танцевала в Москве, Захарова – штатная Кармен Большого, а вот “Болеро“ было главной интригой вечера – Вишнева еще не танцевала его в Москве. Ни про одну из нынешних див не скажешь, что она хоть чем-то напоминает или продолжает Плисецкую, естественно, их версии партий Плисецкой получились очень не похожими на оригинал. В главных мужских партиях - Д. Родькин, М. Лобухин, А. Ермаков.
