Guest
Якоб Врель (Jacobus Vrel) — голландский художник 17 века и родоначальник жанра городского пейзажа. Его картины удивительны, персонажи странны, а улицы и интерьеры выглядят, как декорации. Долгое время его картины путали с работами Вермеера, но знатоки за ними буквально охотятся. И хоть творения художника есть в самых знаменитых музеях, о его жизни мы знаем совсем мало. Врель — до сих пор настоящая загадка для историков искусства. Вчеразавр расскажет, что о нём стоит знать и на какие картины стоит обратить внимание. Никто не знает, где и когда родился Врель, как выглядел. Предполагается, что он работал в Делфте и Харлеме. Историки искусства тщательно анализировали улочки на его картинах, одежду и даже выпечку — но так и не смогли понять, что за города изображал художник. Только в 2021 году на некоторых картинах узнали город Зволле, который находится на границе в Германией. Его работы не похожи на полотна никого из более ранних художников. Раньше считалось, что Врель вдохновлялся Вермеером. Но исследование показывает, что более известный голландец работал несколько лет спустя, а это значит, что Врель был пионером Золотого века, изображавшим уличные сцены и интерьеры. Собственно, Вреля и открыли-то в 19 веке, когда под ложной подписью Вермеера обнаружили подпись Вреля. Сейчас загадочному художнику приписывают около 40 картин. Часто художник писал их на полосе бумаги или ткани, напоминающей средневековые знамена или свитки. На первый взгляд, работы Якоба Вреля отражают повседневную жизнь небольшого голландского городка 17 века. Но если приглядеться, то это загадочные миры, жители которых никак не обращаются в зрителю. Персонажи отворачиваются от нас, часто показывают только спину или кажутся погруженными в раздумья. Свет приглушен, а интерьеры и пейзажи как бы источают гнетущую неподвижность. 02:10 «Уличный пейзаж с беседующими людьми» Эта картина типична для Вреля. Его полотна всегда в вертикальном формате, изображают многоэтажные, но узкие кирпичные дома с остроконечными двускатными крышами. Лишь несколько фигур населяют узкие улочки, вымощенные булыжником. Если приглядеться, то в правой части картины есть полосатый столб — обозначение цирюльни. 02:36 «Женщина у окна машет девочке» Такое невинное название носит довольно жутковатая картина. На первый взгляд, тут все обычно — изображен интерьер комнаты, в которой сидит женщина в типичной для 17 века одежде. Но если присмотреться, видно, что она прямо-таки приникла к стеклу. Так, что ещё чуть-чуть и свалится со стула. Женщина прижимает ладонь к окну, за которым вплотную стоит ребенок. В приближении видно, что девочка будто полупрозрачна и растворяется в темноте. Может быть, женщина увидела в окне призрак своего умершего ребенка? Странную атмосферу усиливает и то, что комната практически пуста, а на полу лежит что-то вроде платка. Возможно, женщина обронила его от удивления. 03:22 «Уличная сцена» На этой картине снова узнаем типичного Вреля. Вездесущая выпечка — причем всюду одной и той же формы, чем-то напоминающая большую сороконожку. Улочки, настолько узкие, что кажется, будто дома сейчас соприкоснутся. Беленые оконные рамы. И тут снова полосатый столб, на котором висят чаши для слива крови — обозначение, что тут цирюльня. «Молодая женщина в интерьере» Женщины в интерьере — популярная тема среди картин Вреля. Тяжеловесная мебель, предметы роскоши, декоративные тарелки и очаг. Но женщины на этих полотнах не выглядят счастливыми. Молодая девушка в интерьере явно скучает и мечтает оказаться на улице. 04:14 «Женщина, спящая у камина» Другие героини его картин стары и жмутся к очагу, чтобы погреться. 04:07 «Старая женщина у камина» Или вообще слишком утомлены и спят. 04:16 «Разговор на улице» выглядит немного живее, чем другие картины художника. Сцена, актуальная для любого времени — две кумушки обсуждают городские сплетни. На улице явно холодно, одна из подруг даже кутает руки в муфту. Но это не останавливает ее, так хочется обменяться новостями и посмотреть, что происходит. Интересно, для кого предназначена маленькая дверка справа. Уж не для мыши ли? А так мог бы выглядеть интерьер позади героини предыдущей картины. Дом кажется таким сумрачным, что женщина буквально рвется хотя бы частично оказаться на солнечном свету. 04:52 Резюме И все-таки, откуда мы знаем, когда жил и творил художник, если про него ничего неизвестно? Исследователи проанализировали возраст древесины для панелей картин. Так мы можем примерно датировать его произведения. Как видим, Вреля несправедливо назвать Вермеером для бедных. Он абсолютно самобытен. Если голландцы в основном пытались изобразить реальность, то мир Вреля реальным не кажется. Это картины-загадки, картины-декорации, такие же странные и непостижимые, как и сама фигура художника.
