Guest
Режиссер Дамиано Дамиани Сценарий Уго Либераторе, Дамиано Дамиани, Карлос Фуэнтес по Жюлю Мишле Оператор Леонида Барбони Композитор Луис Энрикес Бакалов В ролях Ричард Джонсон, Розанна Скьяффино, Джан Мария Волонте, Sarah Ferrati, Маргерита Гуццинати, Vittorio Venturoli, Иван Рассимов «Мужчина охотится и воюет. Женщина плетет интриги и мечтает; фантазия – ее вотчина, боги – ее порождение. Она обладает вторым зрением – крыльями, уносящими ее в бескрайние просторы желания и воображения… Боги подобны мужчинам: они рождаются и умирают на груди у женщины…», этой цитатой французского романтика Жюля Мишле мексиканский писатель Карлос Фуэнтес начал свою мистическую повесть «Аура» о влюбленной ведьме, по которой Дамиано Дамиани снял свой фильм. Этот стильный мистический триллер от Дамиано Дамиани можно приводить в пример жанрового кино 60-х. Идеально подобранный актерский ансамбль, соединивший строгую красоту Розанны Скьяффино, зловещую чопорность Сары Феррати, импульсивность молодого Джан Марии Волонте и англо-саксонскую сдержанность Ричарда Джонсона, разыгрывает на экране почти театральную постановку. Но постановка эта сопровождается до мелочей выверенной игрой света и тени, неожиданными аудиовизуальными эффектами и точным монтажом, не допускающим провалов и задержек сюжета. При этом действие остается по-театральному неторопливым и плавным, основанным, главным образом, на диалогах и сдержанной жестикуляции. Но в репликах этих и (особенно!) в жестах таится масса нюансов, важных для понимания сути происходящего. И вот уже – voila! Происходит чудо, и зритель оказывается внутри постановки. Рядом с героями, в напряженном ожидании развязки, которая просто не может оказаться тривиальной. Дамиано Дамиани в те годы искал. Он смешивал достаточно разные формы, объединяя мистику и нуар, сексуальную прогрессию и скучный академизм. Получилась очень специфическая смесь, назовем которую детектив ужасов. История профессора Серджио Логана, подрядившегося разобрать библиотеку таинственной вдовы Консуэло Лоренте, превратится в затягивающий сознание в бездну колодец, выбраться из которого будет непросто любому. Особенно, если учесть глубину глаз Розанны Скьяффино. А ведь приступая к разбору богатой коллекции эротических текстов, доставшейся вдове Лоренте от умершего супруга, профессор и не подозревает с чем ему придется иметь дело. Пока не сталкивается с этим «чем-то» лицом к лицу. А столкнувшись, немедленно влюбляется в красавицу-дочь зловещей старухи, не обращая внимания на возникшего как чертик из табакерки бывшего ухажера Ауры по имени Фабрицио. К тому же расположения к последнему девушка вроде бы никакого не выказывает, а стало быть сердце ее свободно. Вот только есть ли оно – это сердце, в схватке за которое двое мужчин сходятся в смертельной схватке? И почему юная красавица Аура и пожилая Консуэло порой выглядят не как мать с дочерью, но как сестры-близнецы. И даже больше – как один человек? В чем скрыта тайна, и не слишком ли поздно она откроется героям? Старый сюжет о вечной молодости и отданной за нее цене обыгрывается синьором Дамиани с виртуозностью, которой позавидовал бы и Оскар Уайльд. Мелодраматические страсти, медленно и неотвратимо нагнетаемый саспенс, тонкий психологизм и едва заметная ирония создают картину, может быть и не яркую, но врезающуюся в память множеством деталей. «Ауру» Мишле также хотели экранизировать Луис Бунюэль и Карлос Саура. И, говорят, сам Карлос Фуэнтес считал, что у них это получилось бы лучше, чем у Дамиано Дамиани. Кто знает? В конце концов, одни мечтают, другие заранее судят, а Дамиани – взял да и экранизировал. Фильм – безусловный эксперимент и очень амбициозная попытка занять лидирующие позиции. Увы, по разным причинам фильм не стал особо известным. Выстрелил в те годы «Ребенок Розмари» Романа Полански, а Дамиани несколько позже начнет снимать свои фильмы про честных прокуроров. Но, ведь и здесь очень достойно все сделано! «Влюбленная ведьма», как и любое настоящее произведение искусства, всегда будет ко времени и к месту.
