Guest
#СериалРоссияШпион #сериалПрыжокБогомола Если театр начинается с вешалки, то сериал — с первых сцен. Посмотрев начало первой серии «Прыжок Богомола» (2019 год, Россия) я убедился в справедливости этого утверждения. Создатели сериала что-то знали о работе советской разведки и контрразведки периода Великой Отечественной войны, вот только решили сэкономить на консультантах и на сборе материалов перед написанием сценария. В результате получился весьма посредственный мини-сериал. Что с ним не так? Начну с анализа первой серии. Всего их четыре, но и в остальных исторических ляпов и логических нестыковок хватает. Такое ощущение, что решили сделать русскую версию Джеймса Бонда, но очень бюджетную и с учетом местного колорита. Первая сцена. Окоп на передовой. Двое бойцов Красной Армии курят и разговаривают о своем. Хотя они типа в охранение и должны следить за тем, что бы немцы не проникли. Это если обращать ситуацию. В это время с бруствера окопа спрыгивает сначала девушка с чемоданом — в нем радиостанция. Она, типа радистка. А следом за ней офицер Вермахта. Типа наш разведчик, которого ждет в землянке командира роты присланный эмиссар из Москвы. Ну и самолет Во-первых, главный герой — прямая отсылка к легендарному разведчику Николаю Кузнецову. Оба месяцами могли разгуливать по немецким тылам в форме офицера Вермахта. Правда, Николаю Кузнецову для этого пришлось пройти спецподготовку, да и до войны у него был богатый опыт в сфере тайной войны. А главному герою — всего лишь потребовалось ее одеть. Она так ему понравилась, что он в даже на прием к начальнику ней пришел. Для тех кто не понял абсурдность ситуации. Москва. 1942 год. Допустим, Николай Кузнецов тоже носил немецкую форму во время спецподготовки. Есть даже несколько фото. Но он точно в ней по Москве не разгуливал. Во-вторых, решили главного героя подвести к пойманному чекистами немецкому агенту, что бы последний проникся к первому доверием и сообщил все пароли и явки. Как, например, поступали мудрые советские сценаристы в такой ситуации? Например, в фильме * («По данным уголовного розыска» (1979)) привлекли реального уголовника, который перед войной завязал с криминальным прошлым. В сериале «Прыжок Богомола» эта проблема решена просто. За два дня вор-карманник обучил главного героя не только всем премудростям карманных краж — хотя это реально невозможно, но и всему, что должен знать уголовник. Понятно, что человек без длительной спецподготовки сумевший месяц выдавать себя за немецкого офицера, не только роль уголовника освоит мгновенно. В-третьих, немецкого агента конвоируют почему-то не чекисты, а милиционеры. Наверно для того, что бы вражеский шпион поверил в то, что побег не подстроен. Ну не мог он поверить в ротозейство чекистов, а милиционеров — мог. Зачем нужно организовать побег? Что бы раненого в ногу немецкого шпиона главный герой оттащил на «хату», где попытается, понятно что успешно, войти в доверие к врагу. В-четвертых, во время совещания у чекистов большой начальник упоминает операцию «Фисгармонь». Важный факт. Радиоигра под таким названием действительно проводилась во время войны. И в ней был задействован инженер с авиационного завода в Новосибирске Поясню, что радиоигра в данном контексте, это когда чекисты ловят немецких агентов, ну или шпионы сами сдаются с поличным. А затем используя имеющиеся у шпионов радиостанции передают немцам дезинформацию. Это если сильно упрощать ситуацию. В реальности было так. 26 июля 1941 года на Западном фронте, вблизи г. Белый, был сбит советский военный самолет. Выживший младший офицер-топограф Красной Армии Борис Сафонов, который в начале войны был мобилизован в Красную армию и назначен на должность военного инженера по изысканию аэродромов при штабе ВВС Западного фронта, попал в немецкий плен. Затем его завербовали немцы. Перебросили в советский тыл. Там поймали чекисты. Перевербовали и отправили в Новосибирск. Не буду пересказывать всех нюансов этой истории. Отмечу лишь тот факт, что Сафонов попытался сохранить верность немцам… Его чекисты разоблачили и от радиоигры устранили…. А сама ралиоигра продолжалась до 1945 года. Я понимаю, что сериал и реальная жизнь — две большие разницы. Если использовать реальные исторические факты, то нужно реализовывать их полностью, а не частично. Или вообще от них отказаться. Как поступили, например, создатели российских сериалов * («Смерть шпионам!») и * («Спасите наши души»). И у них получились великолепные проекты. Можно сказать классика жанра. А когда использовать исторические факты лишь частично, то получается непонятно что.
