Guest
Серпухов. А.П.Зубарев (гитары), Андрей Суротдинов (скрипки), Brian Finnegan (flutes), (drums), Глеб Гребенщиков (перкуссия) __ В ноябре 2014 вышел продолжающий «Архангельск» альбом «Соль», названный А.Троицким «лучшим из написанного и записанного Гребенщиковым за 40 с лишним лет». «Соль» продолжил альбом «Время N» (2018, “пронзительная пластинка, точно отражающая наше «время разгула бесов»“), о котором БГ сказал, что ничего безысходнее, тревожнее и страшнее нескольких номеров этого альбома он никогда не писал. БГ (27 ноября 2021): “Нормальные люди в России мучаются, потому что не знают, что им делать. Не знают, кто они такие, зачем они здесь. Они коротают время в ожидании какого-то подарка. Когда же им поступает этот подарок — не знают, что с ним делать. У каждого есть сотни примеров. Те, кто говорят о власти с придыханием или захлебываясь от ненависти, — глубоко ошибаются. Власть не заслуживает ни того, ни другого. О власти нет смысла говорить в той же степени, в какой нет смысла говорить о водопроводчиках. Большое искусство не может возникнуть в эпоху катаклизмов. Гиппиус? Есенин? — упаси господь. Маяковский? — ужасный поэт. Настоящее искусство возникает от пресыщенности — когда человек спокойно, забыв про все на свете, может заниматься своим делом и оттачивать каждую миниатюрную грань. Я все время с чем-то ношусь. Высказываю категорические суждения по поводу явлений, которые еще до конца не усвоил, а позже говорю: на самом деле это полное говно. И мне не стыдно“ (). В 1980 «Аквариум» выступил на рок-фестивале в Тбилиси, после чего популярность группы и ее лидера значительно выросла. Однако именно после этого концерта «Аквариум» был запрещен, Гребенщикова выгнали из комсомола, уволили с работы. В 1981 группа стала членом Ленинградского рок-клуба, благодаря которому, как говорил впоследствии БГ: «люди, которые ничего не умеют, ничего не могут» получали шанс выступить. При этом клубу, по мнению музыканта, не особенно мешало то, что тот находился «под полным контролем КГБ». «Аквариум» принимал участие в 5 фестивалях клуба, в деятельности которого активно участвовали «Алиса», «Кино», «ДДТ», «Пикник», «Аукцыон» и др. В том же 1981-м «Аквариум» выпустил первый «естественный» — согласно официальной дискографии — «Синий альбом». В 1982 БГ спродюсировал первый альбом группы «Кино» (единственная продюсерская работа музыканта). Вышли альбомы и его группы: «Акустика» и «Табу». В записи альбомов «Радио Африка» (1983), «День серебра» (1984), «Дети декабря» (1985) и некоторых других группе помогал Курёхин. БГ: «старый Аквариум все что мог сделал в 84-м году, в 87-м все это печатью припечатал, а потом пошли стадионы» До середины 80-х “группа жила полуподпольной жизнью, делая домашние записи и изредка выезжая на короткие гастроли в другие города“. Только в 1986 первый гонорар. В 1987 альбом «Равноденствие» был выпущен «Мелодией» в виде виниловой пластинки — раскупили за несколько часов. «Аквариум» называли первыми, кто стал играть «рафинированный панк-рок», но называли и «пионерами неоромантики». «Стили меняются как перчатки,» — писал о группе в 1987 журнал «Смена». [...] В 2000-х продолжал писать музыку для фильмов: один из композиторов фильма «Нежный возраст» Соловьева (2000); его песни звучали в фильме «Азазель» Адабашьяна (2002), «Питер FM» О.Бычковой (2006), «Золотое сечение» С.Дебижева и др. [...] БГ подчеркивал, что его музыку не стоит относить к року. Уже в 1983 стала известной одна из строчек его песни: «Рок-н-ролл мертв, а я еще нет». Из интервью (2007): «Рок-музыка, это когда совсем пожилые спившиеся дяди стоят на сцене и зарабатывают свои нелегкие деньги»“ (Лентапедия/Гребенщиков,_Борис) “Художественное мышление сложного и «темного» поэта, каким, по общему мнению, является Гребенщиков, символическое по своей природе“ (). “Безусловно, центр «иерархии предпочтений» БГ — символизм, т.к поэтическая семантика БГ организована с помощью средств поэтического выражения, тяготеющих к символическим. [...] Несомненно, что кроме символисткой линии в творчестве БГ присутствуют и другие «неклассические» традиции (авангардизм, постмодернизм, авторская песня и т.д.), но именно традиция русского символизма обусловливает сложнейшую семантику музыкальных текстов Гребенщикова“ ().
