Guest
История о том, как Пуччини «украл» сюжет для своей «Богемы» у Леонкавалло, и о том, как пострадала после этого их дружба, общеизвестна. Это действительно странно, но почему-то Пуччини был необходим «конкурент» для сочинения прекрасной музыки. «Манон Леско» соперничала с «Манон» Массне, а «Тоска» с замыслом ещё одного композитора, ученика отца Пуччини, Альберто Франкетти, сегодня совсем неизвестного. Издателю Рикорди пришлось прибегать к лукавству, уговаривая Франкетти отказаться от своих планов под предлогом того, что оперу с такими банальными характерами и кровавым сюжетом не спасёт даже самая талантливая музыка. Издателя поддержал и либреттист Иллика. Наивный композитор их послушал, отказался писать «Тоску», на следующий день издатель заключил договор на неё со своим «любимцем», а Иллика продолжил работу над либретто, но уже согласуясь с инструкциями Пуччини. Хорошо это или плохо? На мой взгляд, плохо. С другой стороны, если бы издатель поступил по-человечески, то сегодня мы бы не знали гениальной «Тоски» П
