Guest
В сущности, Ангелопулос почти всегда снимал о времени, а не о пространстве. Это замечание связано с тем, что ставший волею судеб последним полнометражным фильм «Пыль времени» как бы подытоживает те контексты, что были для режиссера главными. Ранний Ангелопулос снимал про историю. Историю не частную, но общую.Завороженный идеей «движения масс в неизвестном направлении», греческий режиссер постоянно помещает под прицел объектива фактически безымянных персонажей, чьи перемещения в кадре и есть та история, которую потом изучают в учебниках по совсем другим примерам. Даже Александр (то ли Великий, то ли самозванный) в одном из таких фильмов не может быть воспринят как персонаж. Это скорее архетип греческой истории, известной как прошлое, но абсолютно никому ненужной как настоящее. А настоящее расподобляется, именно распыляется; на месте великих идей и страстных переживаний остаются лишь какие-то частности. Подобное понимание истории, кажется, присуще и данной картине. Но это не так. Казалось бы, фильм крайне пано
