Guest
Зимняя сказка. Пётр Чайковский — Сюита из балета «Щелкунчик». Увертюра фа мажор. «Щелку́нчик» — соч. 71, двухактный балет П. И. Чайковского на либретто Мариуса Петипа по мотивам сказки Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и Мышиный король», балетмейстер-постановщик Лев Иванов.В основу либретто легло переложение сказки, сделанное в 1844 году Александром Дюма-отцом и опубликованное в том же году под названием «История Щелкунчика». Несмотря на сохранение основной сюжетной канвы сказки, перевод Дюма представлял собой новый её вариант, отличный от оригинала. В связи с частичным изменением сюжета сказки Гофмана сюжетная версия либретто предстаёт в более сглаженном, сказочно-символическом виде. Премьера двухактного балета-феерии прошла в санкт-петербургском Мариинском театре 6 декабря (по старому стилю) 1892 года, ровно за 11 месяцев до ухода из жизни автора музыки. Премьере предшествовало исполнение под его управлением балетной сюиты в марте того же года. Ему сопутствовал оглушительный успех: публика потребовала повторить пять из шести прозвучавших в концерте номеров. Это произведение было частью заказа, полученного Чайковским от дирекции Императорских театров. Основой сюжета оперы «Иоланта» (второй его части) стала драма Х. Херца «Дочь короля Рене», а балета – сказка Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик или мышиный король» из сборника «Серапионовы братья», причем не в оригинале, а в пересказе, выполненном А. Дюма-отцом. Композитор обратился здесь к теме, воплощенной также в двух других его балетах, «Спящей красавице» и «Лебедином озере»: преодоление злых чар силой любви. Исполнить заказ в оговоренный срок Чайковскому помешала поездка в США, где он выступил на торжественном открытии в Нью-Йорке «Карнеги-холла». Петр Ильич работал рука об руку с хореографом М. Петипа, который давал ему многочисленные советы по части характера музыки, составил детальный план и хореографическую экспозицию балета. К тому времени прославленный мастер танца трудился в России уже более сорока лет и поставил здесь немало роскошных спектаклей. Из-за тяжелой болезни Петипа премьера прошла с хореографией Л. Иванова. Уже 130 лет музыка балета служит яркой иллюстрацией гения Чайковского. Решение фирмы «Мелодия» выпустить пластинки с «Щелкунчиком» представляется беспроигрышным. На двух дисках зафиксировано исполнение сюиты из музыки балета, а также увертюры фа мажор Государственным академическим симфоническим оркестром СССР под управлением Евгения Светланова (запись 1987 года). На титуле альбома воспроизведен эскиз декорации к «Щелкунчику» В. Доррера (1953) из коллекции московского музея им. Бахрушина.Место Светланова в отечественном дирижерском искусстве равнозначно месту в российской культуре самого Чайковского. Выдающийся маэстро с мировой славой, он абсолютно органичен в этом великом композиторе, как, впрочем, и вообще в русской музыке. Высокое качество оркестрового ансамбля, естественная пластика и легкое вдохновение характеризуют это прочтение. Музыка увертюры сразу же вводит слушателя в мир образов «Щелкунчика». Драма разыгрывается среди детей и кукол. Здесь все миниатюрно, подвижно, наивно-грациозно, все по-детски конкретно, здесь много веселой и лукавой игры и игрушечной механичности. Изложение двух тем и скромно варьированное повторение их (экспозиция и реприза) — такова лаконичная форма увертюры, соответствующая общему выразительному, точному и сжатому стилю детских сцен «Щелкунчика». Первая тема — быстрый чеканно-легкий марш, в дальнейшем украшенный прозрачными вариационными узорами. Вторая тема более напевна и свободно лирична. Ее соотношение с первой ощущается как выразительный контраст «действия» и пылкой детской мечты.
