Guest
О - это весёлое послевоенное время. Тогда человечество вдруг поверило, что прошедшая война станет последней на планете Земля. А какую весёлую музыку породило это время, какие танцы…Хотя многие традиционные танцы, такие как свинг и бальные танцы, сохранялись в массовой культуре на протяжении 1950-х годов, подростки того времени хотели отличаться от своих родителей. Они обновили свинг-танцы своих родителей, чтобы они соответствовали новым ритмам и часто отказывались от «устаревших» танцев, таких как вальс или чарльстон. И музыка из автомобилей молодежи Америки доносилась совсем другая - резкая, беспокойная. У этих ребят не было никакой причины для бунта против системы, подарившей им эти тепличные условия. И тем не менее, они бунтуют и музыка, призывающая двигать телом и брать от жизни всё, выражает этот бессмысленный бунт лучше всего. Им было просто слишком скучно жить - а с такой музыкой куда веселее.! И вот - подруга томно вздыхает о парне с коком на голове . А Гризеры («бриолинщики») - самая массовая западная субкультура 50-х. В отличие от более поздних хиппи и панков, у этих ребят не было каких-либо выраженных политических взглядов, их роднили в первую очередь музыкальные вкусы. .Рок –н –ролл, твист, шейк, джерк, ватуси…Возродившиеся из пепла чарльстон и буги вуги.. Америка веселилась… Но вернёмся к «Большому Джо». По манере пения Большой Джо Тернер относится к блюз-шаутерам (дословно, «блюзовый крикун»), и считается главнейшим шаутером послевоенной эпохи. Его у нас мало знают, хотя популярность Большого Джо продолжалась до 1985 года. Немного его биографии …Родился он в 1911 году в Канзасе. Пел в церковном хоре. Кроме этого он учился музыке у родственников. «Я слушал своего дядюшку Чарли Фишера. Он играл на пианино в ночном клубе... Он учил меня новым мелодиям. Ещё я слушал двух других дядюшек, игравших на гитаре,банджо и скрипке…» В 14 лет Джо Тёрнер оставил школу, Профессиональную карьеру Большой Джо начал в 16 лет в сотрудничестве с пианистом Питом Джонсоном, и одним из первых стал сочетать блюз и буги-вуги, что позднее стало основой рок-н-ролла. Тексты ритм-энд-блюзов, как правило, не отличались благопристойностью. Тернер оставил популярную музыку после того, как добился нескольких хитов в этом направлении, и вернулся к пению в небольших джазовых коллективах, выпустив несколько альбомов в этом жанре в 1960-х и 1970-х годах. В 1966 году Билл Хейли помог Тернеру возродить его карьеру, одолжив ему группу Comets для записи нескольких хорошо принятых публикой пластинок для мексиканского лейбла Orfeón.
