Guest
Режиссер, сценарист, оператор, композитор и монтажёр Лучиано Онетти Продюсер Николас Онетти В ролях Лучиано Онетти, Daiana García, Silvia Duhalde Руки, затянутые в перчатки; острое лезвие ножа, любовно ласкаемое хорошо выделанной кожей; беззащитное горло, подставленное под безжалостный металл. Воспоминания убийцы бесконечной нитью проходят от настоящего к прошлому, и снова возвращаются в день сегодняшний, где ждет его новая жертва. Очередная инкарнация той, самой первой и единственной настоящей, что была принесена им в раннем детстве... Даже такие упёртые косплееры, как братья Онетти, всё же могут разок выдать что-то занимательное. Их эффектный дебют так и просится встать в ряды лучших джалло, если б этот культовый жанр ещё хоть как-то функционировал нынче («мёртвый» вестерн уж точно поживее будет). Аргентинцы Лучиано и Николас этой проблемой, конечно, озабочены, но своеобразно. Как кажется по последним их работам «Франческа» и «Абракадабра», Онетти интереснее насиловать дохлое тело, чем заниматься его реанимацией. Такая у них вечно старательно оберегаемая от осовременивания и переосмысления игра в старомодные штампы с обезличенным мистером/миссис Маньяк в перчатках, тоннами деформированных криповых пупсов, полыми диалогами, тупо двигающими сюжет, фрейдовской шизой, смехотворными убийствами и скрупулёзной стилизацией под 70-е, касательно видеоряда и музыки, отсылающей, кажется, не к кому-то конкретно (Ардженто, допустим), а такому среднему арифметическому, типа Франческо Барилли, Серджо Пасторе, Микеле Соави и Карлосу Ауреде. Интереснее в фильме замут со съёмкой от первого лица. Можно в контексте, конечно же, припомнить «Маньяка» Уильяма Ластига и «Нью-йоркского потрошителя» Лючио Фульчи (с ним у фильма пересечений больше), но Онетти углубляют эту фишку в большую артовость. Во-первых, они практически полностью отказываются от диалогов, что делает фильм похожим на психоделический видеоклип, а во-вторых, кино снято тотально погруженным в первый план, где не так чтобы много действия, но постоянно мелькающие перед камерой руки вечно что-то перебирают. И приём этот в полной мере оправдан, но требует сверх концентрации, т. к. «Глубокий сон» буквально наводнён важными деталями и кадрами-рефренами, складывающимися к финалу в психопазл. Что тут скажешь – ловкость рук и никакого мошенничества. Разве что – чуток...
