Guest
Режиссер и сценарист Сержио Мартино, композитор Лучиано Мишелини, сценарист Эрнесто Гастальди В ролях Клаудио Кассинелли, Мел Феррер, Лиа Танци, Джанфранко Барра На дискотеке девушка Мариза сталкивается с незнакомым молодым человеком. Тот обнимает ее и провожает до выхода. Мариза возвращается домой, входит в свою квартиру, но убийца уже поджидает ее там. Он перерезает ей горло, а потом для верности несколько раз протыкает ножом. Но незнакомец из клуба, неподкупный миланский полицейский Паоло не забыл свою случайную знакомую. Он уже занимался расследованием похищений молодых девушек и вовлечением их в круг проституток. Паоло берет себе в помощники известного вора и проститутку, чтобы расставить капканы для злодеев. Паоло вскоре выходит на след уважаемого банкира, который, ко всему прочему, убил свою собственную племянницу, шантажировавшую его. Но у банкира находятся высокопоставленные защитники и покровители в полиции. Паоло ничего не остается, как взять правосудие с свои руки и наказать преступников в стиле Грязного Гарри… Изюминка фильма заключается в образе главного героя – того самого детектива, что не щадя живота своего вступает на тропу войны с организованным преступным бизнесом. Инспектор Паоло Джерми в исполнении Клаудио Кассинелли мало чем напоминает бравых персонажей Клинта Иствуда: интеллигентный очкарик, не слишком любящий рукопашные поединки и предпочитающий выстраивать хитроумные комбинации для поимки преступника больше похож на персонаж из классического детектива, нежели криминального боевика. К тому же волей авторов к нему была приставлена откровенно комедийная фигура «спутника героя» – воришки Джаннино, который волей-неволей оказывается втянут инспектором в дело разоблачения банды торговцев несовершеннолетними девушками, возглавляемой неким крупным банкиром. Про то, зачем банкиру нужен подобный бизнес в принципе, создатели фильма предпочитают не задумываться. Ну, злодей он по жизни – что с него возьмешь! Впрочем, если не обращать внимание на нестыковки сценария и на не слишком серьезный тон рассказа драматической (если не трагической) истории, то Серджио Мартино следует отдать должное. Даже самый банальный сюжет он умел выстроить так, чтобы действие держало зрителя в напряжении до самого конца. Костюмами и художественным оформлением занимались Элио Мишели («Геркулес против Молоха», 1963; «Тибетский лев», 1964; «Один шаг в ад», 1967; «Хребет дьявола», 1971; «Охотники за золотой коброй», 1982; «Смерть в Ватикане», 1982; «Женщина в окне», 1984; «Дом времени», 1989; «Сражение трех королей», 1990) и Рикардо Доменичи («Аттила», 1954; «Сын Спартака», 1963; «Три лица страха», 1963; «Девственница Нюрнберга», 1963; «Гиганты Рима», 1964; «Четыре доллара за месть», 1966; «Человек, который смеется», 1966; «Десять тысяч долларов за убийство», 1967; «Необычный порок синьоры Уорд», 1970; «Бал-маскарад», 1972; «Зорро», 1974). Монтажом занимался Раймондо Кроциани («Звездная пыль», 1973; «Некрасивый, плохой, злой», 1976; «Таксистка», 1977; «Терраса», 1980; «Страсть любви», 1981; «Бонни и Клайд по-итальянски», 1982; «Злобные глаза», 1983; «Роман молодого бедного человека», 1995; «Фантоцци-2000», 1999), а оператором был Джанкарло Феррандо («Сладкие ночи», 1970; «Хвост скорпиона», 1971; «И вороны разроют твою могилу», 1972; «Все цвета тьмы», 1972; «Тела носят следы полового насилия», 1973; «Гора королевы каннибалов», 1978; «Остров рыбаков», 1979; «Вор», 1979; «Река большого аллигатора», 1979; «2019: после падения Нью-Йорка», 1983; «Кровавая акула», 1984; «Свидание со смертью», 1988; «Троль-2», 1990). Грим сделал Марио Ван Рейл («Юг», 1961; «Падение Римской империи», 1964; «Мировой цирк», 1964; «Доктор Живаго», 1965; «Джанго», 1966; «Резня в Риме», 1973; «Человек без памяти», 1974; «Перевал Кассандры», 1976).
