Guest
Режиссер: Мариян Давид Вайда. В ролях: Вернер Похат, Эллен Умлауф, Бирджит Замуло Немец югославского происхождения Мариян Давид Вайда, как и многие другие режиссёры, начал свою карьеру с фильма ужасов, который выпустил на экраны в 1977 году. Этим фильмом стал известный в определенных кругах «Москито-насильник», ходивший у нас на видео под американским названием «Жажда крови». Этот дешевый и неторопливый фильм так бы и канул в лету, если бы не его шокирующее содержимое, которое режиссёр не постеснялся выплеснуть на зрителя без каких-либо купюр. В результате картина была даже дублирована на английский язык, хотя и подвергалась жесткой цензуре. Главным героем фильма является глухонемой мужчина, чего имени нам не называют (Вернер Похат). В детстве он получил сильнейшую психологическую травму после того, как родной отец-дебошир попытался изнасиловать сестру и жестоко избил самого главного героя. С тех пор жизнь его была ужасна, и везде он сталкивался с непониманием и агрессией со стороны общества. Постепенно издевательства со стороны окружающих и их агрессия возвращают воспоминания о многих жутких вещах прошлого, что поворачивает психику главного героя и заставляет его совершать невообразимые поступки. С определенного времени этот человек начинает посещать кладбища, где отрезает куски трупов, выдавливает глаза и уносит их к себе домой. Немногим позже он покупает специальные медицинские приборы и начинает пить кровь из свежих трупов, но помешательство прогрессирует и впоследствии он доходит и до убийства… Сам по себе фильм достаточно неторопливый и события в нём развиваются крайне медленно, но в то же время сцены на кладбище и убийства расставлены так, что кажется, будто их много и что весь фильм только этому и посвящен. Хотя справедливости ради стоит отметить, что при просмотре некоторых сцен создается впечатление, что режиссёр намеренно затягивает свой фильм, чтобы дотянуть его до запланированных 85 минут. К примеру, нам слишком долго показывают похороны и хождение священника по кладбищу, причем без каких-либо изысков и эксперимента. Подобные сцены, кончено же, могут вызвать скуку, но их не так много. Что же касается главного героя и других персонажей, то здесь складывается довольно интересная история. Фактически в фильме нет нормальных людей. Его коллеги по работе – сущие мрази, которые издеваются над ним изо дня в день и убийство которых было бы высшей благодатью и очищением человечества от паразитов, мешающих жить. Соседи по дому – тоже странные люди. Хозяин прачечной постоянно орет и бьет своих работников, что вызывает воспоминания главного героя о собственном отце, девушка-соседка только и делает что танцует, а временами так и вообще напоминает какую-то наркоманку… В этой среде у и без того травмированного и психически неустойчивого человека едет крыша и он превращается в настоящего вампира… Что же касается шокирующих сцен, то здесь их немало. Помимо достаточно большого количества обнаженки в сценах с проститутками и в финале, нас ждёт немало ночных походов в склепы, где главный герой сначала будет резать трупы, вырывать глаза и внутренности, а затем пить кровь. Все эти сцены показаны без купюр и имеют достаточно большую продолжительность, а сопровождает их воистину гениальный саундтрек, который помогает авторам потрепать зрителю нервишки. Сама по себе музыка дико примитивная, почти любительская и вряд ли пригодная для прослушивания в отрыве видеоряда, но вкупе с шокирующими сценами эти зацикленные «кривые» органные звуки создают действительно «больное» настроение. В финале нас ждёт ещё более кровавая сцена, правда, стоит отметить, что большинство спецэффектов в этом фильме оставляют желать лучшего, а кровь временами имеет не совсем естественный цвет. Но это не сильно портит впечатление от просмотра. Но тем очевиднее становится при более детальном ознакомлении с ’Москитом’, что фильм Марьяна Дэвида Вайды это не просто брутальное экспло, в котором, помимо некрофилии, по касательной показательно прошлись по педофилии, но эдакая попытка понять и принять, как бы это банально и сентиментально не звучало, реальный контекст, о котором упоминается едва ли. ’Москит’ в изощрённой кинематографической форме транслирует историю Куно Хоффмана, одного из самых жутких маньяков немецкой криминалистики семидесятых годов. Жертва семейного насилия в раннем детстве, Куно, при всей невыносимой мерзости своих деяний, тем не менее мог быть успешно вылечен (ну или хотя бы усмирен}, если б на то было желание его же окружения, но то лишь слепо благоденствовало в своем жирном благополучии в то время, как Хоффман неизлечимо сходил с ума. И в фильме Марьяна Дэвида Вайды наблюдается аналогичное бесстыдное равнодушие к безымянному безумцу актера Вернера Похата, поскольку все его поведенческие странности не замечаются, а сам он превращен в эдакого мальчика для битья, лузера, которого никто не считает опасным. Но ведь это самообман...
