Солдаты. Цвет. 4К. 1956 год

«Солдаты» (первоначальное название — «В окопах Сталинграда»). Колоризированная версия. 4К. 1956 год. Советский черно-белый художественный фильм 1956 года по мотивам повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда». В этом фильме дебютировали в кино Всеволод Сафонов и Николай Погодин. Из-за политических воззрений автора сценария фильм после нескольких лет проката в конце 1950-х годов, несмотря на престижную премию, был надолго «положен на полку», а после эмиграции Некрасова и вовсе предан забвению. Фильм был показан вновь 9 мая 1991 года. Дата премьеры: 18 марта 1957 года. Автор сценария: Виктор Некрасов. Режиссер: Александр Иванов. Оператор: Вячеслав Фастович. Звукооператор: Евгений Нестеров. Художник: Николай Суворов. Композитор: Олег Каравайчук. Директор картины: Семен Голощекин. В ролях: Всеволод Сафонов, Леонид Кмит, Тамара Логинова, Владислав Ковальков, Михаил Ладыгин, Людмила Маркелия, Николай Погодин, Иннокентий Смоктуновский, Юрий Соловьёв, Евгений Тетерин, Борис Ильясов, Герман Хованов. «Ленфильм», 1956 год. Июль 1942 года. Лейтенант Керженцев, его связной Валега и полковой разведчик Седых вместе с отступающими частями нашей армии идут мимо украинских деревень к Сталинграду, где уже формируются новые части... Последовательность событий в фильме сохранилась только частично. Фильм, поставленный спустя десятилетие после выхода в свет книги, лишён предисловия о боях на Украине. Чтобы не было ассоциаций с потерей Харькова, куда Ставка направила членом Военного Совета именно Хрущёва, об этом городе в фильме говорят мало, а в книге, напротив, поминают в каждом окопном разговоре. Из фильма исключено всякое упоминание о Сталине, включая фотографии вождя, а заодно и упоминание о праздновании 25-й годовщины Великого Октября. Название города звучит в фильме крайне редко. Финал картины полностью переписан, место действия перенесено к старым траншеям (у «Метиза») и Мамаева кургана. Из фильма исключены упоминания о минировании промышленных объектов Сталинграда (примерно пятая часть объёма книги). Диалоги в фильме и книге отличаются не столько спецификой жанров искусства и необходимостью «окиношнить» разговоры из повести, сколько политическим заказом 1956 года, кампанией десталинизации и развенчанием культа личности, показом главной и направляющей роли партии. В фильме диалоги мягче, в них больше юмора, чем жёлчи; больше политики, чем правды войны. В книге Люся и Юрий рассуждают о Блоке, но в 1956-м советским читателям уже возвращён запрещённый ранее Есенин. Поэтому в фильме Керженцев читает именно его. Фильм колоризирован программным методом с применением нейросетей.