Пария (Франция, Испания - 1969г.)

Режиссер Клод Карльез Сценарий Клод Рэнк, Сантос Алькосер, Мирей Де Тиссо В ролях Жан Маре, Мари-Жозе Нат, Хорст Франк, Jacques Stany, Жан Лара, Beatrice Delfe Неподалеку от испанской границы был ограблен экспресс, везущий из Роттердама в Мадрид партию бриллиантов. В перестрелке с охранником несколько лихих парней погибли, а Маню получил пулю в руку, но ушел с добычей к морю. В отделении Интерпола и в банде налетчиков озабочены исчезновением Маню и бриллиантов... Жан Марэ 60-х предстаёт в памяти у отечественного зрителя в двух ипостасях: либо как герой приключенческих фильмов в жанре ’плаща и шпаги’, либо как откровенно пародийный актёр - исполнитель ролей Фантомаса и Фандора. Вместе с тем, зрители, помнящие его роли 40-50-х годов, конечно же понимают, что возможностей актёра эти фильмы до конца не раскрывали. В этом смысле герой ’Парии’ - наверное одна из лучших поздних ролей Жана Марэ. Бывший левый экстремист-шестидесятник Маню с короткой стрижкой, в кожаной куртке и с автоматом в руках, трансформировавшийся в уголовника, но сохранивший при этом в душе долю человечности и представления о справедливости - неожиданный для Жана Марэ образ одновременно отрицательного и положительного героя-современника (или антигероя). Жанр фильма (с определённой долей условности) можно определить как лирический детектив-боевик. Жан Марэ, как в свои лучшие годы, находится в отличной форме и самостоятельно выполняет трюки, не забывая при этом и о психологической составляющей своей роли. Фильм снят экономично и сдержанно, режиссёр попытался поэкспериментировать с ракурсами съёмок, с подводными съёмками, детективная и лирическая линия удачно сбалансированы, и учитывая, что это был первый режиссёрский опыт Клода Карльеса - фильм заслуживает похвалы. Между прочим, сам Клод Карлиес, режиссер этого фильма - французская фехтовальная знаменитость, друг Жана Марэ, - по сути, перешел с Марэ из фильма в фильм. Ведь в картинах ’Капитан’, ’Горбун’, ’Парижские тайны’ и Чудо волков’ (в советском прокате ’Тайны Бургундского двора’) именно он режиссировал эпизоды поединков. Пария’ явно планировался как своеобразная перезагрузка для Жана Марэ - переход от амплуа благородного дворянина эпохи мушкетёров к более сложным и менее однозначным образам современников, но в 70-е годы эту нишу во французских боевиках прочно заняли Бельмондо и Делон, и двигаться дальше в этом направлении для Жана Марэ, видимо, уже не имело смысла...