Guest
Михаил Казиник: “Серенада из «Маленькой сюиты» Александра Бородина - испанские страницы русской музыки, в которой тонкое феноменальное движение испанского духа и, вместе с тем, это русский взгляд Обе пьесы из «Маленькая сюита» прозвучат в оригинальном фортепианном звучании и в оркестровой версии Александра Глазунова. Глазунов счёл, что «Серенады» недостаточно для совершения оркестрового варианта. Он взял музыку фортепианного «Скерцо» Бородина и ввёл его в финал и повторил дважды в разной инструментовке, а «Ноктюрн» Бородина сделал средней частью. В русской культуре есть традиция взаимопомощи, когда все композиторы после своих ушедших друзей приводят в порядок их музыку. Александр Глазунов не только оркестровал оригинальную фортепианную «Маленькую сюиту», но ещё и дополнил её, завершив её очень остроумно: «Скерцо-Ноктюрн-Скерцо», т.е. «Шутка – Ночная песня - Шутка» «Почему Глазунов так сделал? Вся «Маленькая сюита», построена на контрастах: рядом с колокольными звонами и суровым напевом «В монастыре» звучит «Интермеццо» – радость, покой, нега; потом польские мазурки, куда вплетаются восточные мотивы, затем «Грёзы» - русские распевные, наконец, - испанская «Серенада». Чего тут не хватает? А вот чего – «Скерцо-Ноктюрна-Скерцо», чтобы завершить сюиту, и так построенную на бесконечном количестве контрастов, еще одним последним контрастом. Еще раз хочу обратить внимание на чудо глазуновской оркестровки: в первом варианте Скерцо звучит не так как в заключительном – Глазунов здесь играет оркестровыми красками. Оркестровая редакция «Маленькой сюиты» впервые прозвучала 28 октября 1889 года в Петербурге под управлением Римского-Корсакова. Бородина уже не было в живых. Римский-Корсаков дирижировал оркестром, а Глазунов, сделавший это переложение, сидел в зале. И это было очень тепло – это была память и любовь к ушедшему другу, проявленная его ближайшими соратниками по творчеству, давшими новую жизнь его фортепианному циклу…»
