Guest
В мои училищные краснодарские годы музыка выдающегося аргентинского композитора Астора Пьяццолла стала для меня настоящим открытием. Необычная, совершенно не похожая на всё то, что я слышал раньше, она, на самом деле, при первом знакомстве произвела очень сильное впечатление, когда на одном из концертов в филармонии был исполнен Концерт для бандонеона с оркестром. Помню, что дирижировал тогда Владимир Понькин, а солист играл не на бандонеоне, а на баяне, а вот фамилию его сейчас назвать не смогу, к сожалению. В любом случае, исполнение мне очень понравилось, и если Вы спросите, какое моё любимое произведение Астора Пьяцоллла, я отвечу, что это - вторая часть того самого Концерта для бандонеона с оркестром. Много, очень много музыки этого самобытного, с первых же нот узнаваемого композитора было переслушано с того времени, и “Oblivion“ (“Забвение“), наряду с “Временами года в Буэнос-Айресе“ и несколькими другими произведениями и циклами давно уже прочно входит в мой собственный перечень любимой музыки. Вот что про “Oblivion“ написано в Википедии: “Танго Oblivion стало широко известно благодаря саундтреку к фильму итальянского режиссёра Марко Беллоккьо «Генрих IV, Безумный король» по пьесе Луиджи Пиранделло. Фильм вышел в 1984 году. Достаточно распространена версия, что танго Oblivion Астора Пьяццоллы было написано в 1982 году для камерного ансамбля, а в фильме только использовалось, другая версия утверждает, что танго создано именно для фильма. Стареющий итальянский аристократ после падения с лошади считает себя королём Германии Генрихом IV. Родственники, собравшиеся в его особняке, пытаются разобраться в случившемся и спровоцировать шок, который может помочь безумному человеку вернуться в прежнее, нормальное состояние. Аристократ, которого сыграл в фильме Марчелло Мастроянни, сознательно (он только разыгрывает сумасшествие, скрывая тайну покушения на свою жизнь) пытается убежать от действительности и оградить свой внутренний мир от лживого и враждебного общества. Состояние главного героя является «внутренней эмиграцией». Тема «забвения» и мелодия, соответствующая ей, становится в сюжете ключевой и неоднократно проходит через фильм. Небольшое произведение Пьяццоллы вскоре после выхода фильма было записано во многих версиях, в том числе для скрипки, трубы, кларнета, клезмер-квартета, гобоя с оркестром. Произведение было инструментальным, но поэт Жюльен Клерк написал к нему французский стихотворный текст. Песня была записана многими известными певцами, в том числе итальянской певицей Мильвой. В феврале 1993 года в Лос-Анджелесе Астор Пьяццолла был номинирован на премию «Грэмми» 1992 года за это произведение в категории «Лучшая инструментальная композиция».“ Версий исполнения этого произведения, как и, пожалуй, всех популярных сочинений Пьяццолла, существует великое множество. Десятки, даже сотни можно найти только в записанный виде, а сколько их есть на сегодняшний день на самом деле, остаётся только догадываться. Мой нынешний взгляд на эту музыку - в представленном видео. Мне будет очень приятно, если кому-то он придётся по душе. И даже, если нет, то в любом случае я буду рад, если с этой видеозаписи для кого-то начнётся знакомство и долгая проникновенная дружба с творчеством Великого Астора, как его называют на родине. Приятного просмотра, дорогие друзья. #astorpiazzolla #oblivion #pianocover #piazzolla #tango #nuevotango #pianoversion #cover #piano #асторпьяццолла #обливион #забвение #пьяццолла #пианокавер #фортепианнаяверсия #кавер #фортепиано
