Guest
Режиссер Лючио Фульчи, композиторы Фабио Фрицци и Джорджио Туччи, сценарист Дардано Сакетти, гример и спецэффекты Джанетто Де Росси В ролях Ричард Джонсон, Тиса Фэрроу, Ольга Карлатос, Ян Маккулох, Эл Кливер Самый известный и, по мнению некоторых, – и самый лучший фильм Лучио Фульчи, в котором он впервые вступает на территорию зомби-фильмов, но при этом проявляет столь невиданную ловкость и интерес, что остается надолго и не только в памяти совсем повернутых на жанре фанатов. История строится вокруг приплывшей из неизвестных южных широт яхты, на борту которой никого нет. Точней, кое-кто есть, но живых – точно нет. Позже любознательные девушка по имени Анна (Тиса Ферроу) и журналист Питер Уэст (Йен Маккалок) выясняют, кто был владелец яхты и откуда она приплыла. Дабы решить загадку покинутого судна, они решают отправиться в глубины Карибского моря, дабы выяснить, что же случилось на самом деле. Там они встречают доктора Мэнарда, который с грустью рассказывает им о восставших из своих могил недавно похороненных мертвецах и собственных бесполезных опытах в попытке найти какое-то противоядие или лекарство. Тогда же становится понятно, что владелец яхты заболел именно тут и что Нью-Йорк, куда он вернулся в панике, теперь обречен. Остановить нашествие зомби практически невозможно. Есть только один способ – бейте прямо в голову! Что интересно, Фульчи вообще не планировал не только связывать свою жизнь с жанром ужасов, но и снимать этот многострадальный (до того, как попасть к режиссеру, от него отказалась целая обойма сценаристов, продюсеров и режиссеров) фильм и единственной причиной, почему он стал снимать «Зомби 2» - это были деньги. От него только что ушла жена, отобрав дом и поэтому вопрос финансов стоял остро. Снимать отправились практически сразу же, как только получили согласие Лучио Фульчи, абсолютно не готовясь и не строя никаких планов, имея только приблизительный краткий набросок сюжета, полмиллиона долларов в бюджете и разрешение снимать в Доминикане и Нью-Йорке. Результат получился настолько ошеломляющим, что вложивший в него деньги Уго Туччи отбил затраты втройне еще до того, как фильм вообще появился на экране, торгуя авторскими правами на него. Попытки сравнивать картину с ромеровскими шедеврами уместными в данном случае не будут. Фильмы разнятся практически по всем параметрам, разве что в них действие вращается вокруг атакующих зомби. Ромеро, к примеру, было наплевать, откуда пришли зомби – в «Ночи…» звучат пара идей, но не громче рекламы в телевизоре, включенном на тихий звук. Фульчи же строит весь поведенческий импульс главных героев именно через желании добраться до сути происходящего и дает пусть и несколько мистический и сбивчивый, но все-таки ответ. Зомби Фульчи не похожи на зомби Ромеро, двигаются они с той же скоростью, но грим, наложенный на актеров и массовку разительно отличается от ромеровского. Не говоря уж о количестве жестоких и кровавых сцен – в этом отношении любые 20 минут фильма Фульчи дадут фору любому ромеровскому фильму. Вообще, Фульчи в плане садистских и жестоких сцен переплюнул самого себя. Он и раньше не страдал особо от скромности и стеснительности по отношению к «мясным сценам», но тут явно шагнул на новый уровень и повел за собой целую толпу впавших в ступор режиссеров фильмов ужасов, для которых «Зомби 2» стали настоящим откровением и новым ориентиром уровня выразительности. Знаменитая сцена с медленно натыкающимся на щепку глазом одной из актрис. Разлагающиеся медленно бредущие пухлые зомби, из глаз которых ползут черви. Сцена с пожиранием трупа кучей зомби, снятая крупным планом с пугающим интересом. И, конечно, вылезающие из под земли трупы. Понятное дело, с подобными сценами фильм был обречен на ультра-урезанный прокат во многих странах, а в некоторых и вовсе был запрещен, что не помешало ему стать в последствии настоящим культом. Первый фильм режиссера, прямо ориентированный на американскую публику. Картина была запрещена в некоторых странах. Фильм имеет такое название потому, что Дарио Ардженто показывал в Европе фильм Джорджа Ромеро «Рассвет мертвецов» (1978) под заглавием «Зомби». А предприимчивые итальянские продюсеры решили собственный национальный проект представить неким продолжением. За океаном, наоборот, фильм демонстрировался под названием «Остров живых мертвецов». Интересно, что сценарий картины был написан еще до того, как «Рассвет мертвецов» был выпущен в прокат в Италии. Начальная и заключительная сцены в Нью-Йорке были добавлены в сценарий позже, когда продюсеры решили использовать успех фильма Джорджа Ромеро. Академия фантастических фильмов, фэнтази и фильмов ужасов США номинировала картину на свой приз «Сатурн» за лучший грим. При бюджете в 410 миллионов итальянских лир в местном прокате картина собрала 615 миллионов.
