Guest
Начало 80-х годов. Период расцвета фильмов о каннибалах, в основном, от итальянцев, которые сумели добиться в данном жанре, невиданных высот. Картина Апокалипсис каннибалов,1980 года итальянского режиссера Антонио Маргерити, является детищем тандема двух стран-Италии и Испании. Данный фильм при просмотре сразу обращает на себя внимание. Апокалипсис совсем не похож на другие, «классические» ленты о людоедах, но это и есть его главная черта, отличающая его от других. Держась как бы особняком, этот фильм являет собой своеобразный коктейль, вобравший в себя такие жанры, как драму, криминальный боевик, триллер и ужасы. Получившийся микс является совсем не бездумной мешаниной, способной лишь ошарашить зрителя, а совсем наоборот, грамотно снятым фильмом, где все вышеперечисленное распределено в меру. Здесь не покажут размалеванных, первобытных дикарей, и действие картины разворачивается не в диких, непроходимых джунглях, а в современном городе, и это не спроста... «Охотник на оленей», «Возвращение домой», «Грохочущий гром» — все эти фильмы настаивали на очень серьезном отношении к внутреннему миру тех, кто вернулся с Вьетнамской войны. Русская рулетка Кристофера Уокена с Бобби де Ниро является своеобразным кодом этого течения в киноискусстве. Страдания души помноженные на жестокий реализм, экранная опустошенность символизирующая опустошение духовное… Именно на этой почве и проявился «Апокалипсис каннибалов» Антони Маргерити. Это стильное мрачное кино с весьма и весьма неожиданными сюжетными поворотами. Прежде всего, важно что обозначенные в заглавии каннибалы, на деле оказываются самыми реальными зомби. Но самое важное заключается в другом — вирус каннибализма несколько героев подхватило во Вьетнаме. Теперь же им предстоит справляться с ним в уютных условиях одноэтажной Америки. У героя Джованни Ламберто Радице это не слишком получается. Он быстро скатывается в психопатию. Но все внимание в этой картине к Джону Сэксону. Он тут реально крут. Небольшое сюжетное ответвление и мы получаем предвестие «Красоты по-американски», соседка-тинейджер пристает к взрослому мужчине, вызывая определенные эмоции. Но Сэксон был не такой породы. В отличие от героя Кевина Спейси, Сэксон не мог позволить себе фрустрировать и переживать об утраченной молодости, вожделеть девочку. Сэксон ставил на самоконтроль и старался помочь своим бывшим подчиненным, которые неожиданно для всех стали со своими каннибалистическо-зомби выходкам терроризировать город. Неожиданный финальный оборот позволил зрителю совершенно по другому взглянуть на зомби — вовсе не как на кусок ожившей плоти, а как на больную, нуждающуюся в уходе и лечении, инфицированную вирусом насилия и отчуждения, личность. При этом, человека разумного и рассуждающего, способного на эмоции и хитрость, подавление своих слабостей. Это делает фильм Антонио Маргерити одним из самых неординарных в рамках субжанра. Остается лишь добавить замечательную музыку Александра Блонкштейнера, украшающую фильм своими резкими электронными мотивами. Странное дело — простой жанровый фильм про живых поедателей плоти оказывается весьма сильным стилистически, наполненным мощными сценами погонь и перестрелок, а также экзистенциалистским, серьезным финалом. Спецэффекты к картине сделал Джанетто Де Росси («Та вилла рядом с кладбищем», 1981; «За чертой», 1981; «Дюна», 1984; «Конан-разрушитель», 1984; «Дневной свет», 1996; «Человек в железной маске», 1998; «Астерикс и Обеликс против Цезаря», 1999). Фильм снят в том же году, с тем же сценаристом и почти тем же актерским составом, что и фильм Лючио Фульчи «Страх в городе живых мертвецов» (1979). Джованни Ломбардо Рэдис снимался в таких специфических картинах, как «Страх в городе живых мертвецов», где ему пробуравливали голову от уха до уха, «Дом на краю парка» (1980), где ему разрывали грудь, «Жестокий каннибал» (1981), где ему отрывали половой член. Картина была запрещена в Норвегии и Великобритании.
