Guest
Вторая половина 1970-х годов была временем взлета польского кинематографа, несмотря на все существовавшие тогда цензурные ограничения. «Кино морального беспокойства» буквально за несколько лет превратилось в известное и узнаваемое за пределами страны явление. Короткий период «карнавала „Солидарности”» для киноискусства стал логичным продолжением тех процессов, которые шли, в сущности, на протяжении десятилетия — только теперь художники могли свободно говорить как о недавнем прошлом, так и о настоящем. Символическими произведениями того времени следует считать «Человека из мрамора» (1976) и «Человека из железа» (1981) Анджея Вайды. С введением военного положения в декабре 1981 года ситуация резко изменилась. Одни режиссеры покинули страну на долгие годы или же на несколько лет, другие временно замолчали, третьи пытались различными способами встроиться в окружающую действительность, осмыслить ее при помощи доступных средств, в том числе жанровых. Постепенно, начиная с середины десятилетия, возможности относительно свободного высказывания расширялись, благодаря чему появилось немало значительных лент, а ранее запрещенные фильмы стали снимать с «полки». В докладе на нескольких примерах будут рассмотрены стратегии выживания/существования польских кинематографистов в условиях разрушающейся политической системы, пытавшейся сохранять жесткий контроль над всеми сферами жизни включая художественную.
