Guest
Видео произведено Requiem Publishing и Heathcliff SA и имеет продолжительность 6:17. Режиссер Лоран Бутонна, который также был соавтором сценария с Фармером, видео снималось в течение двух дней в феврале 1991 года на заброшенном еврейском кладбище в Будапеште с бюджетом около 35 000 евро. Поезд, который ведет к кладбищу, включили только для видео, в котором, помимо двух певцов, фигурирует олень. Впервые он был показан по телевидению 9 сентября 1991 года в программе Stars 90 на TF1 . [20]В одном из интервью Мурат объяснил, что был очень удивлен крайней строгостью и высоким профессионализмом, проявленными Бутонна во время съемок клипа. В начале видео трамвай останавливается перед входом на заснеженное кладбище. Мурат выходит из трамвая и толкает передние ворота. Он ходит по кладбищу, проходит мимо оленя и медитирует на могиле. Когда он садится, Фармер подходит к нему сзади и кладет руки ему на глаза. Мурат берет Фармера за руку, потом они бегут, смеются и прижимаются друг к другу на кладбище. Они дремлют на надгробной плите, а после последнего объятия прощаются друг с другом и расходятся. Затем мужчина садится в трамвай и уезжает. Согласно анализу, проведенному журналом Instant-Mag, видео является «метафорой прошлой и сожалеющей любви». Он «показывает неотъемлемую связь между двумя людьми, а также неизбежность этой связи: мы можем привязаться к другому человеку, но также и потерять ее». В этом видео Фармер «достигла квинтэссенции элегантной грусти, которая живет в ее работах». Согласно этому анализу, персонаж, которого играет Мурат, будет жив и попытается встретиться с мертвым персонажем, которого играет Фармер. С этой целью поезд представлял бы переход из этих двух миров. Убегающий олень был бы « символом женской сущности», а пучок чертополохавызовет «желание спровоцировать безусловную любовь к другому человеку». Что же касается безупречного снега, то он вписывался бы в мрачную атмосферу видео и символизировал бы «мягкую, но смертоносную маску, которая изолирует» две противоборствующие стороны. Биограф Бернар Вайолет сказал, что Бутонна просто транспонировал песню в видео, добавив свою личную эстетику, в данном случае стилизованный, мало контрастный и переэкспонированный черно-белый. Все, что выражает реальность, снималось с нормальной скоростью, а все, что описывает мечту, надежду или сожаление, снималось с меньшей скоростью.
