Guest
Для джазменов 1935 годы были в основном периодом экпериментов и приобретения опыта нового звучания и игры. Бенд лидеры того времени: Хендерсон, Редмен, Эллингтон, Расселл и другие музыканты новой волны в поиске пути развития бигбэнда, стали прибегать к нотной записи. Им пришлось столкнуться с двумя проблемами. Нужно было подготовить исполнителей, которые могли бы читать с листа, а затем научить их играть сложные аранжировки в свободной джазовой манере. Обе проблемы были решены. Опыт, накопленный музыкантами за годы работы в оркестрах, помог многим из них, быстро научиться читать с листа не теряя чуства «импровизационного свинга». Это было время поиска мощного плотного звучания, взаимодействие секций оркестра, вопрос-ответная форма, использование оркестровых риффов. Рифф-техника - это особая мелодическая техника джазового исполнительства, основанная на непрерывном и многократном повторении группой музыкантов или всем оркестром на протяжении импровизации солиста короткой, однообразной, легко запоминающейся музыкальной фразы. Лидеры оркестра играющие «первый голос», задавали фразировку, а другие музыканты должны были следовать за ним с максимальной точностью. В пору становления свинговых оркестров лидеры оркестровых групп, прежде всего медных духовых и саксофонов, приобрели особую значимость. Благодаря им достигалось слаженное звучание оркестра. Лавры ещё доставались темпераментным хотсолистам, но среди музыкантов чаще всего вызывала восхищение именно игра лидеров. Вашему вниманию предлагается ещё один из знаменитейших шлягеров Дюка - «Caravan», ставший постоянным номером в репертуаре оркестра и джазовым стандартом, исполняемым по сей день многими оркестрами мира. Его написал Хуан Тизол в 1936 году, и тут же продав пьесу Ирвингу Миллсу за двадцать пять долларов. Порой трудно понять, почему музыканты Эллингтона продолжали отдавать свои мелодии за столь ничтожные суммы даже тогда, когда им стало ясно, что Миллс как музыкальный издатель и партнер Дюка делает на некоторых из них огромные деньги. Уже, будучи ветеранами оркестра, они, то и дело начинали подсчитывать воображаемые деньги, как только оркестр исполнял одну из те мелодий, которые написал Дюк на основе их музыкальных идей. Но, - то ли у них недоставало решимости, то ли они были счастливы получить хоть что-нибудь, поскольку из музыкальной идеи, как это чаще всего и случалось, могло ничего не выйти, - всё оставалось как было. В случае с «Караваном», когда мелодия приобрела огромную популярность, Тизол попросил Миллса дать ему долю в прибылях, и тогда Миллс уступил. А в нашей программе сейчас прозвучит одна из версий «Caravan» а 1930-х годов, и одна из самых известных композиций оркестра. В том же 1936 году « Караван» появился на пластинках оркестра Эллингтона в инструментальном варианте, позднее к ней сочинил текст “Ирвинг Миллс, который на тот момент был и менеджером и издателем пластинок Дюка Эллингтона. Впоследствии «Караван» неоднократно записывался в разных составах и аранжировках. В Советском Союзе на 78-оборотных дисках были выпущены собственные интерпретации этой композиции в исполнении джаз-оркестров СССР под управлением Виктора Кнушевицкого (в 1939 году) и джаз-оркестра БССР под управлением “Эдди Рознера (в конце 1944 года), Вадима Людвиковского, Олега Лунстрема и других. В нашей программе прозвучит необычная трактовка «Каравана» записанная для саундтрека к фильму Дэмьена Шазелла 2014 года «Одержимость».
