Guest
В “Стихах о себе“ 1946 года Берггольц писала: “И всё неукротимей год от года, к неистовству зенита своего растет свобода сердца моего, единственная на земле свобода“. Автор сценария и режиссёр Наталья Скрицкая. Гл. ред литературно-драматических программ. __ Из дневника (): “Только ты, Господи, да я – знаем, почему я так позорно и бездонно падала. Наверно, так было зачем-то надо. Но дай мне теперь взлететь, и все выстраданное воплотить и вернуть счастьем и светом, – ему, единственному моему человеку, и многим людям. Сделай чудо, господи, жизнь, сделай чудо, помоги мне“ ( __ Фильм 1985 года: На Литературном вечере, посвященном творчеству Берггольц, Николай Тихонов отметил, что начальный период ее творчества был обыкновенным – лирическая поэтесса, а в годы блокады Ленинграда она становится другим человеком – трибуном, бойцом. “И гордости своей не утаю, что рядовым вошла в судьбу твою, мой город, в званье твоего поэта...“, – писала Берггольц в поэме “Твой путь“. На вечере также выступили писатель Даниил Гранин и поэт Павел Антокольский. Съемка Ленинградской студии телевидения, на которой Ольга Берггольц читает свои стихотворения “Нам от тебя теперь не оторваться“ (апрель 1942 г.) и “Международный проспект“ (1956 г.). Стихотворения Берггольц читает заслуженная артистка РСФСР Алла Демидова: Стихотворения Берггольц 1956 и 1962 года читает Нина Ургант: Страницы автобиографической повести Берггольц “Дневные звезды“ (1959) читает Ия Саввина: В 1966 году Таланкин снял фильм по мотивам этой повести. Из картины были вырезаны некоторые сцены, фильм положили «на полку»; 5 лет спустя показали на кинофестивале в Венеции (режиссёр был удостоен «Золотую медаль участия»). Роль Берггольц очень хотела сыграть Гурченко и Нина Ургант. Последней достался небольшой эпизод женщины с гробом, который по её словам “вышел одновременно трогательным и страшным“ (). Демидова: «Игорь Васильевич дал мне сначала прочитать повесть, а потом уже сценарий. Повесть мне понравилась, очень. После нее сценарий показался мне грубым, ординарным и прямолинейным. И я, не стесняясь, все это выложила Таланкину. Он со мной согласился и сказал: «Ну что же, будем эти барьеры преодолевать вместе». Во время просмотра фильма Берггольц “плакала и время от времени целовала в плечо сидящего рядом Таланкина“ () Весной 2010 года, к 100-летию со дня рождения автора, вышел сборник «Ольга. Запретный дневник», в котором собраны вместе тюремные и блокадные дневники, редкие фотографии и документы из архивов Москвы и Петербурга, а также отрывки из так и не дописанной второй части книги «Дневные звезды». Сюжет произведения лег в основу художественного фильма «Блокадный дневник» (2021) Берггольц “никогда не стремилась сделать свою поэтику хоть сколько-нибудь «элитарной». Напротив, настаивала на простоте и насущности текста: Прекрасна жизнь, и мир ничуть не страшен и, если надо только — вновь и вновь мы отдадим всю молодость за нашу Республику, работу и любовь. Пожалуй, «республика, работа и любовь» (причем творчество, ремесло, поэзия – называйте как угодно – также проходит под грифом «работа») и есть те три темы, которым Берггольц будет неуклонно следовать с 26-го по 75 год. [...] Ахматова, высоко ценившая Берггольц, но чурающаяся ее откровенной «советскости», сравнивала ленинградскую подругу с М.Петровых, называя Берггольц «беленькой лошадкой», а Петровых – «черненькой». Действительно, в чем-то поэтики и судьбы Петровых и Берггольц роднятся – впрочем, как роднятся, наверное, судьбы всех представителей поколения 1920-х. Как бы то ни было, в одном из самых известных стихотворений Петровых писала: Судьба за мной присматривала в оба, Чтобы меня не обошла утрата. Я потеряла мужа, друга, брата. Я получала письма из-за гроба… Под этими строками могла бы подписаться и сама Берггольц. Утрата не то, что «не обошла» – а прямо-таки следовала за ней, последовательно и совершенно безжалостно забирая всех тех, кем Берггольц дорожила. “
