Guest
❤️ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Mass in B Minor BWV 232. *Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-07:12) Kyrie Eleison (00:00) Christe Eleison (13:39) Kyrie Eleison (19:43) Gloria In Excelsis Deo (24:01) Laudamus Te (31:42) Gratias Agimus Tibi (37:05) Domine Deus (40:19) Qui Tollis Peccata Mundi (46:53) Qui Sedes Ad Dexteram Patris (50:24) Quoniam Tu Solus Sanctus (56:42) Cum Sancto Spiritu (1:02:32) Credo In Unum Deum (1:07:28) Patrem Omnipotentem (1:09:53) Et In Unum Dominum (1:12:02) Et Incarnatus Est (1:17:40) Crucifixus (1:21:04) Et Resurrexit (1:25:56) Et In Spiritum Sanctum (1:30:57) Confiteor Unum Baptisma (1:37:58) Et Expecto Resurrectionem (1:42:13) Sanctus (1:47:05) Osanna In Excelsis (1:53:18) Benedictus; Osanna In Excelsis (1:56:38) Osana #2 (2:02:17) Dei Agnus Dei (2:05:42) Dona Nobis Pacem (2:12:13 Sopran I : Agnes Giebel Sopran II : Dame Janet Baker Tenor : Nicolai Gedda Baritone B1 : Hermann Prey Bass B2 : Franz Crass New Philharmonia Orchestra BBC Chorus Chorus Master : Peter Gellhorn Otto KLEMPERER Recorded in 1967 New Mastering in 2020 by AB for CMRR Find CMRR's recordings on Spotify: *COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.* Bach a divisé les cinq sections de la Messe traditionnelle (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus et Agnus Dei) en de nombreuses unités plus petites, chacune contenant une idée significative ou un groupe d'idées, le résultat étant les 24 numéros complets et séparés. Contrairement aux Messes ultérieures, cette œuvre ne mélange pas les éléments vocaux solistes et choraux, et tous les solistes vocaux n'apparaissent pas en même temps. L'œuvre n'est en aucun cas un opéra. La musique de Bach, comme nous l'entendons si souvent, a été construite sur de grands plans architecturaux ; ses éléments, comme de puissants arcs et colonnes de pierre, conservent leur individualité et persistent sans affaiblir les déviations pour une variété superficielle du début à la fin de chaque section. Ainsi, la plupart des mouvements sont découpés au carré d'un matériau donné - chœur, orchestre à cordes, instruments solistes ou voix assortis - immuable pour le déroulement de chaque mouvement. Cette solidité de structure presque romanesque rend les quelques changements de moyens soudains en plein mouvement, comme dans l'Et expecto (l'attente de la Résurrection des morts), extrêmement efficaces. La musique se divise nettement en mouvements solistes et choraux. Ces derniers remplissent la même fonction que le tutti orchestral dans un concerto de Bach - en effet, cette musique peut être considérée comme un immense concerto sacré, les parties chorales monumentales mettant en valeur le matériau plus personnel et spécifique des mouvements solos. Les œuvres chorales, on le découvrira, sont souvent de forme fuguée, mais pas pour une présentation dramatique comme dans Haendel et Haydn, mais plutôt pour la lente construction d'une immense majesté. Seuls les chœurs les plus jubilatoires - Gloria, Cum Sancto, Et Resurrexit - utilisent une structure relativement homophonique et ici, la joie s'exprime presque toujours par le mélisme, l'élaboration, ou de longs et riches chemins de ton, d'une seule syllabe vocale. Les solos vocaux, on le découvrira bientôt, sont plutôt de la nature de duos ou de trios-sonates, il y a dans presque tous les cas un solo instrumental obligatoire qui prend un partenariat égal avec la ligne vocale. Chaque aria ou duo, selon la règle pratiquement invariable de Bach, commence par une “sinfonia“ instrumentale, dans laquelle est présenté un matériau thématique qui se répétera tout au long du mouvement, soit en contraste, soit en coopération avec la ligne vocale, les deux étant sur un plan d'égalité absolue. L'auditeur doit donc être attentif à ces courtes introductions ; une fois que le matériel mélodique est familier, le reste du mouvement suit facilement et de manière expressive dans l'écoute. Les beaux contrastes de couleurs entre les arias (et, notez bien, également dans les obbligatos instrumentaux qui accompagnent de nombreuses parties du chœur, comme dans les chœurs de trompette ou les doubles croches fluides de la flûte du Qui tollis) constituent l'un des aspects extérieurs de la musique les plus satisfaisants sur le plan esthétique. Beethoven - Missa Solemnis / Choral Fantasia Presentation (Century's recording : Otto Klemperer) : Johann Sebastian Bach PLAYLIST (reference recordings) :
