Guest
Александр Невский. Вставайте, люди русские! Гениальная мозаика “Битва с тевтонскими рыцарями на Чудском озере“ “Ледовое побоище“ на станции метро “площадь Александра Невского“ в Санкт-Петербурге. Александр Боровский “Элементы“. Цикл передач на телеканале “Культура“. Alexander Nevsky. Bitva “Ledovoe Poboische“ Genius mosaic on Alexandr Nevsky Square subway station in Saint-Petersburg. Alexander Borovsky tv programme “Elementy“ on Russian TV channell “Kultura“. Мозаика на станция метро «Площадь Александра Невского» в Санкт-Петербурге Битва Александра Невского с тевтонскими рыцарями на льду Чудского озера в 1242 году Город на Неве. Встречи с ним всегда ждешь, как праздника. Все здесь особенное — творения зодчих (что ни дом — глазу радость) и мосты над рекой, музеи с мировым именем и верфи, с которых сходят атомные ледоколы. И метро: его станции отличаются «лица не общим выраженьем»— своеобразной архитектурой, инженерными решениями, отделкой, стремлением ввести в интерьеры искусство. Ленинградцы часто используют для оформления метро смальтовую мозаику — материал, традиционный для северной столицы, практически вечный, с отменными декоративными качествами. В наземном вестибюле станции «Площадь Александра Невского» главной достопримечательностью является огромное мозаичное панно, автор которого - монументалист Александр Кирович Быстров. Произведение интересно не только с художественной точки зрения, но и тем, что являет собой нечастый пока случай, когда студенческий диплом оказался претворенным в жизнь. Еще в Саратовском художественном училище Александр почувствовал тягу к исторической теме-выпускную работу выполнил на сюжет крестьянской войны под предводительством Степана Разина. Затем – положенное время службы в армии и Институт имени И. Е. Репина, который он окончил в 1985 году. Диплом (картон для мозаики) делал под руководством народного художника СССР, профессора А. А. Мыльникова на тему: «Битва Александра Невского с тевтонскими рыцарями на льду Чудского озера в 1242 году». Работа получила отличную оценку, серебряную медаль Академии художеств и была рекомендована к реализации. А.К.Быстров. Александр Невский А.К.Быстров. Александр Невский. 1985, Холст, масло, 320*450 Мозаика для станции метро «Площадь Александра Невского» в Ленинграде Руководитель - профессор А. А. Мыльников После института Быстров остался в творческой мастерской А. А. Мыльникова, продолжая трудиться над темой. Был заключен договор с Ленинградской дирекцией строящегося метрополитена, уточнены возможности осуществления авторского замысла, пройдены художественные советы. Два года создавался картон будущей мозаики, чему сопутствовало кропотливое собирание и изучение материала, многочисленные наброски и эскизы. — Пришлось изрядно покопаться в книгах,— рассказывает Александр.— Фактических сведений оказалось мало, и они разбросаны по различным источникам. Есть древнерусские летописи еще домонгольского времени с прекрасными миниатюрами: оружие, одежда, образы — все взято оттуда. Что касается внешнего вида и вооружения немецких рыцарей — тоже пришлось собирать по крохам, но уже из иностранных документов. Существенную помощь в этом деле оказала доцент кафедры искусствоведения Репинского института Р. Ф. Михайлова. Она нашла уникальные тексты, отражающие событие, в частности — «Нюрнбергскую хронику», подробно описывающую, как и где происходило сражение, его участников, атрибутику того времени. А.К.Быстров. Немец-арбалетчик. Эскиз для мозаичного панно. А.К.Быстров. Немец-арбалетчик. Эскиз для мозаичного панно. Акварель. 1988 Немецкий воин. Блок мозаичного панно «Александр Невский» Немецкий воин. Блок мозаичного панно «Александр Невский» Мастер-мозаичист В.Смирнов. Смальта. 1990. 100*75. В композиционном и колористическом воплощении темы автор опирался на памятники живописи, дошедшие из глубины веков — киевские мозаики, фрески Новгорода и Пскова, в которых сохранился духовный настрой, характерный для Руси тех лет: суровая героика воинского подвига, беззаветная жертвенность во имя Отчизны. Возникали ассоциации с византийскими мозаиками, к примеру, в цветовом решении неба: золотой фон здесь как символ особой значимости происходящего, божественной избранности, исключительности момента. По мере накопления материала происходило образное обогащение композиции, избавление от случайных деталей, невыразительных пятен. Художнику пришлось выяснять — какие краски использовались у нас и в Европе в те годы. В ходу были, оказывается, белый, киноварь, красный (ближе к вишневому), синий, охристые тона. Не было таких, как желтый или фиолетовый,— их просто тогда не делали. alexander_nevsky_mosaic_subway_station_borovsky_elementy_culture_1920_1080_20000_hd_wmv
