Руки Орлака (Австрия, Германия - 1924г.)

Режиссер Роберт Вине Сценарий Louis Nerz по Морису Ренарду В ролях Конрад Фейдт, Александра Зорина, Fritz Strassny, Пауль Асконас, Carmen Cartellieri, Ханс Хомма, Фриц Кортнер Пианист Орлак теряет свои руки во время катастрофы на железной дороге. Ему пересаживают новые, которые когда-то принадлежали убийце. У Орлака появляется ощущение, что они тянут его на совершение преступлений... Фильм снят по одноименному роману Мориса Ренарда. Был официально куплен СССР и шел с 1927 года под названием «Пляска нервов» («Путь страданий художника»). “Несмотря на то, что фантастический сюжет, в конце концов, был превращён в криминалистический в угоду зрителю, произведение всё равно является этапом на пути к художественному фильму. Зрители идут в кино, готовые к восприятию, готовые позволить вам увести их в неизведанные миры, которые они никогда раньше не видели. Почему этот таинственный незнакомец вдруг оказывается тривиальным преступником из криминальных хроник ежедневных газет после того, как зритель уже приготовился видеть в нем некоего «выжившего»? И знаете ли вы также, что такой поворот событий может поставить под угрозу даже успех публики, которого вы так страстно желали? То, что этого не случилось здесь, что зритель остался заворожённым до конца, исключительная заслуга превосходного руководства режиссёра Роберта Вине, умеющего уловить кошмарное настроение всего произведения. В этом главная заслуга этого режиссёрского достижения: оно с самого начала погружает сюжет в мерцание нереальности, не позволяя подняться банальному вопросу о реальной возможности событий. Над каждой сценой витает волшебство новелл Э. Т. А. Гофмана. Эти образы погружены в сумеречное настроение призрачной баллады и сопровождаются нарастанием ритма, который редко останавливается. Некоторые детали интригуют, например, видение во сне. Вине дает суть каждой отдельной ситуации, исключая все натуралистические подробности. Конрад Фейдт в роли Орлака создает образ человека, психически опустошённого мистической судьбой. Наводит на размышления выражение ужаса, когда через брошенную на кровать записку он узнаёт, что хирург пришил ему руки казнённого убийцы, взамен его рук, изуродованных в железнодорожной катастрофе. Игра рук Конрада Фейдта полна гениальности. Одно только их красноречие способно выражать психические состояния и развивать драму души“. Критик Heinz Michaelis, Film-Kurier, Nr. 28,