Guest
Режиссер и продюсер Роберт Олдрич, композитор Фрэнк Де Вол В ролях Ральф Микер, Альберт Деккер, Пол Стюарт, Хуано Эрнандес Суровый лос-анджелесский частный детектив Майк Хаммер замечает на ночной дороге полураздетую испуганную молодую женщину Кристину. Но когда он выходит из машины, неизвестные бандиты бьют его по голове и Майк теряет сознание. Когда он приходит в себя, то ни машины, ни Кристины рядом не оказывается. Вскоре он обнаруживает Кристину, которую мучили, чтобы получить от нее какую-то информацию, а его машина стоит вдалеке на обочине дороги. Майк с Кристиной садятся в машину, но та тотчас падает с утеса. Хаммер приходит в себя в госпитале, а его секретарша Вельда говорит, что Кристина погибла. Друг Хаммера в полиции Пэт Чамберс говорит, чтобы он держался от этого дела подальше. Но детектив чувствует, что на этом деле можно неплохо подзаработать, тем более он сам невольно был в него вовлечен. Хаммер узнает, что этим делом заинтересовалось ФБР. Майк решает расследовать смерть Кристины… Роберт Олдрич — несомненно один из самых скандальных и циничных фильммейкеров в Голливуде 50-60-х годов. Он взял за основу бульварное детективное чтиво Микки Спиллейна, сделал главным героем мерзавца Майка Хаммера и довел фильм до кинематографического совершенства. С первых же кадров, когда мы слышим учащенное дыхание и видим девушку, которая бежит по ночной дороге и несется навстречу автомобилю, в котором оказывается самодовольный мужчина средних лет — от экрана просто не оторваться. Каждая сцена снята с потрясающей энергетикой, просто сногсшибательным саспенсом, и кажется, что сюжет бежит вдаль на невероятной скорости. Мужчиной оказывается Майк Хаммер — частный детектив, который зарабатывает деньги на неверных мужьях и использует свою секретаршу как приманку. Хаммер — несомненный антигерой: он эгоистичен, любит выбивать признания и проявлять жестокость к потенциальным информаторам. Но вот однажды он влипает в историю с двумя таинственными женщинами и ядерным чемоданчиком. 50-ые годы ознаменовались страхом американцев перед использованием советами атомного оружия и Олдрич совершенно беззастенчиво использует этот страх в том числе и в шокирующей крайне смутной концовке, которая, вполне возможно, намекает на апокалипсис, полное уничтожение всего живого. После этого гениального фильма эпоха нуара канула в лету, но все еще периодически одаривала зрителей модернизированными жанровыми картинами. Стоит однако отметить, что kiss me deadly в кинематографическом плане полон все-таки жизни — действие нигде не провисает, каждый кадр дышит в полную силу, а саспенс местами просто переходит все возможные границы. Абсолютная классика жанра. Фильм по роману Микки Спилейна 1952 года был снят менее, чем за три недели и лежит в струе знаменитого расследования дел о коррупции во власти комиссии конгресса, инициированного сенатором Кефовером. В 1999 году картина была выбрана для хранения в медиатеке при Конгрессе США. Естественно, сейчас картина потеряла свою историческую значимость, но оказала влияние на таинственный договор из фильма Стивена Спилберга «Искатели затерянного ковчега», светящийся дипломат из картины Квентино Тарантино «Криминальное чтиво» и мерцающий чемодан из фильма Алекса Кокса «Repo man». Бюджет картины составил 410 тысяч долларов, а собрала она в прокате США около 1 миллиона. Федеральная комиссия сенатора Кефовера, занимавшаяся в 50-х годах прошлого века расследованием дел о коррупции, в 1955 году объявила коррупцию угрозой номер один для американской молодежи. Поэтому Роберт Олдрич почувствовал себя обязанным провести письменную компанию в поддержку свободы деятельности независимых кинопроизводителей. Интересно, что в контракте Олдрича было жестко прописано, что он полностью контролирует создание фильма, и ни один представитель студии не имеет права вмешиваться в его работу.
