Guest
мелодрама, приключения, драма, фильм Индии. Перевод: Субтитры. По рассказу Сунила Гангопадхая (Sunil Ganguly). Первый фильм “калькуттской“ трилогии Сатьяджита Рея (второй - “Компания с ограниченной ответственностью“, 1971; третий - “Посредник“, 1975). Это рассказ о положении молодежи в Индии, о проблемах, которые стоят перед ней и волнуют её. ...Юноша по имени Сидхарта (Дхритиман Чаттерджи) вынужден после смерти отца уйти из медицинского колледжа и искать работу. Всюду, куда он ни обращается, он видит толпы таких же молодых людей - неглупых, здоровых, но доведенных до отчаяния безработицей и нищетой. Каждая беседа с чиновниками, отбирающими служащих для предприятий, представляет собой род допроса. В одном месте Сидхарту спросили, какое событие, по его мнению, самое важное за последнее десятилетие. “Война во Вьетнаме, сэр“,- не задумываясь, отвечает юноша. “Важнее полета на Луну - удивляется чиновник и, не дослушав ответа, перебивает - Вы коммунист“ - “Разве для того, чтобы восхищаться Вьетнамом, надо быть коммунистом“- недоумевает Сидхарта. Он далёк от коммунистического движения, далек вообще от какого-либо активного участия в общественной жизни. Он - обыкновенный юноша, сохраняющий ещё идеалистические представления о жизни и ужасающийся бездне горя и грязи, открывшейся перед ним в процессе тщетных поисков работы. Сидхарте одинаково чужды изворотливость сестры, ставшей любовницей своего шефа и поставившей своей целью женить его на себе, несмотря на мольбы жены и страдания детей; и ярость младшего брата, примкнувшего к экстремистам. Сидхарта страдает от того, что не может спасти сестру и найти более тесный контакт с братом, который презирает его за обыденность мыслей и желаний. Дни проходят за днями в поисках работы и бесцельного хождения по городу. Однажды Сидхарта случайно познакомился с Кеей (Джаяшри Рой), дочерью налогового инспектора (Пису Маджумдар). Девушка рано потеряла мать, а теперь отец женился на её тетке (Дхара Рой). Если бы у Сидхарты было место, он мог бы прийти на помощь любимой девушке - жениться и увезти её из дома отца. Но в Индии трудно найти работу даже специалисту, имеющему законченное образование, а для такого, как Сидхарта, это просто невозможно. Однажды во время очередного допроса при приеме на работу Сидхарта взбунтовался, оскорбленный тем унижением, которому подвергается молодежь. Больше он не намерен терпеть. Сидхарта уезжает из Калькутты и от той, которую любит. Он находит место в деревенской аптеке. Теперь он независим и надеется, что в один прекрасный день получит право потребовать положенное ему место в обществе, которое было таким жестоким не только по отношению к нему, но и ко многим другим... По мнению некоторых индийских кинематографистов, Рей сгустил краски, создал картину неоправданно мрачную, лишенную будто бы той оптимистической веры в будущее, с какой Индия преодолевает тяжкие последствия колониального периода. Конечно, “Противник“ не только указывает на болевые точки в жизни нации, но и называет источники болезни - эгоизм, власть имущего класса, равнодушие чиновников. Но в нём нет и намёка на любование тёмными сторонами жизни. Этот фильм - как сигнал тревоги, как требование к тем, кто внизу. Сатьяджит Рей начинал свой творческий путь как социальный художник, создав себе мировое имя трилогией “Песнь дороги“, “Непобежденные“ и “Мир Апу“, но позже он ушёл в мир классической литературы. “Противник“ - это своего рода возрождение Рея таким, каким его узнал и полюбил мир. (источник: “Новые фильмы“, август 1973 года) Продолжение следует...
