Guest
Дмитрий Хворостовский в концерте фестиваля «Владимир Спиваков приглашает». 3 октября 2007 года, Большой зал Московской консерватории Подробнее о сюите - в группе «Быть русским, принадлежать России: Дмитрий Хворостовский», посвященной творчеству русского баритона: Facebook - Вслед за Пятнадцатым квартетом появилось еще одно важное произведение — Сюита для баса и фортепиано на слова Микеланджело Буонарроти. Это был знак преклонения перед титаном Ренессанса в преддверии пятисотой годовщины со дня его рождения. Сюита состоит из одиннадцати частей, основанных на одиннадцати стихотворениях. Выбор и порядок текстов заставляют думать, что это сочинение имеет явно автобиографический характер. Цикл начинается стихотворением «Утро», чтобы под конец прийти к «Ночи», «Смерти» и «Бессмертию». Подобно Пятнадцатому квартету, Сюита на слова Микеланджело — произведение однородное, но на сей раз менее трагическое, а скорее суровое, аскетичное. Партия фортепиано сведена до минимума. Иногда в ней содержатся лишь единичные звуки, а порой она представляет собой одноголосный контрапункт. Можно увидеть связь Сюиты с другими произведениями композитора, начиная с характерного для него одиинадцатичастного цикла, известного со времен Еврейских песен и Четырнадцатой симфонии, и кончая точным цитированием собственной музыки — например, фрагмента десятой части Четырнадцатой симфонии в «Ночи». Впрочем, этой симфонии Шостакович до конца жизни придавал особое значение: он еще раз использовал цитату из нее в последнем сочинении — Сонате для альта и фортепиано. Думая о своем 69-летии, весной 1975 года он выразил пожелание, чтобы именно эта симфония была исполнена в его день рождения в Ленинградской филармонии. В романсах нa слова Микеланджело тоже есть одна очень красноречивая автоцитата. Последнюю часть, «Бессмертие», фортепиано начинает наивной темой, сочиненной некогда девятилетним Митей. Обращаясь к своим ранним композиторским опытам. Шостакович как бы стягивает скрепами весь свой творческий путь. Подобно Романсам на слова Цветаевой, композитор оркестровал и Сюиту на слова Микеланджело, очевидно ощущая потребность в большем разнообразии красок, в более полном звучании. Первое исполнение он доверил Евгению Нестеренко — выдающемуся басу, который восемь лет назад выступил в Ленинграде с премьерой цикла Романсов на слова из журнала «Крокодил» и «Предисловия к полному собранию моих сочинений». В 70-е годы Нестеренко был уже артистом, имевщим на своем счету победу в Конкурсе имени Чайковского, опытным певцом и педагогом Московской консерватории. Исполнение Сюиты прощло на высочайшем уровне, произведение было принято с не меньшим энтузиазмом, чем Пятнадцатый квартет. Из монографии Кшиштофа Мейера «Шостакович. Жизнь, творчество, время» / Издательства «DSCH» / «Композитор», Санкт-Петербург 1998
