Guest
Art Blakey and The Jazz Messengers - Moanin Side A: 1. Moanin' 9:30 2. Are you real 4:45 3. Along came Betty 6:09 Сессия добилась своего, начав сразу с кульминации, ведь улучшить грув, заложенный композицией Бобби Тиммонса Moanin', было бы нелегко. Первый припев - квинтэссенция фанка, основанная на классическом паттерне call-and-response, когда на простые фразы Бобби отвечают рожки, а ритм отбивается на прямых, церковных парах аккордов (си-бемоль и фа). Обратите внимание, как просто открывается соло Ли, постепенно наращивая удар и интенсивность, пока к первому проигрышу он не начинает свинговать в более сложной манере. За двумя припевами, исполненными трубой, тенором и фортепиано, следует один припев на басу. Are You Real?“ - это такая прямолинейная мелодия, которая вполне могла бы стать поп-песней, созданной одним из лучших коммерческих мелодистов. (Для меня не стало сюрпризом узнать, что когда четыре года назад ее написал Бенни Голсон, он снабдил ее лирами). Структурно она представляет собой 32-барный припев плюс 4-барный тэг. После напряженного, но хорошо организованного припева Бенни, Ли берет соло, которое еще раз напоминает о том, как впечатляюще развивается этот молодой человек: его соло здесь, как и на всем альбоме, демонстрирует больше внимания к форме и содержанию, меньше к техническому показу, чем многие из ранних работ в те дни, когда он был 18-летним сайдменом в биг-бэнде Диззи. У Тиммонса тоже есть хор, который плавно переходит от фразы к фразе, при этом незаметно помогая рожкам в бэкграунде. Типичный припев из четверки Cending с восьмеркой от Арта для учета тега) предшествует заключительному припеву. Along Came Betty, тоскливая тема, исполняемая рожками в унисон, была вдохновлена не личностью, а, что любопытно, походкой молодой леди, в честь которой она была названа. В композиции была предпринята попытка передать “музыкальный эффект ее грации и женственности“. Если музыка точно отражает ее походку, Бетти идет в умеренном темпе с равномерными шагами легато. Обратите внимание на то, как в припеве Ли извилистая простота первых нескольких тактов переходит в его последние восемь тактов. Бенни тоже склонен недоигрывать в своем соло, а подземные взмахи Арта в тактах 8 и 16 - единственные изменения рисунка в остальной непрерывной и неизменно эффективной ритмической поддержке. Припев Бобби Тиммонса, который в этом темпе мог бы стать беспорядочным нагромождением шестнадцатых, в своих однонотных линиях больше опирается на триольное чувство. Нежное настроение сохраняется, когда рожки возвращаются к финальному припеву, заканчивая легко и вежливо, как и начинали.
