Guest
Оказывается, машины в фильмографии Клинта Иствуда важны не меньше, чем лошади. Это с легкостью доказывает новое видеоэссе Григория Игнатьева. В фильмах режиссера в кадре часто появляются автомобили. И не только в сценах погони — длинные разговоры порой разворачиваются именно за рулем, как и важнейший эмоциональный момент сюжета, например, в «Таинственной реке» или «Мостах округа Мэдисон», может застать героя в салоне машины. Что говорить о таких работах, как «Сквозь строй», «Гран Торино» и «Наркоторговец», где авто — полноценный персонаж. Можно предположить, что Иствуду важен сам образ дороги, — иначе зачем он выбирает сценарии, закрученные то вокруг аварийного авиарейса («Чудо на Гудзоне»), то вокруг террористической атаки в поезде («Поезд на Париж») и даже полета в космос («Космические ковбои»). При этом, если Клинт сам играет в своем кино, он точно будет за штурвалом, ну или на коне — если это вестерн. Новый фильм Иствуда «Мужские слезы» (Cry Macho), который 17 сентября вышел на HBO Max, т
