Guest
Самая знаменитая работа Маргерит Дюрас – завораживающее, почти мистическое зрелище, в истории кино имеющее лишь несколько стилистически близких воплощений. Индия, 1930-е годы. Супруга французского посла (Дельфина Сейриг) борется с тоской, развлекая себя романом сразу с несколькими мужчинами в стенах роскошного, но обветшалого посольского особняка, – всеобщую мечтательность и тотальную заторможенность действия нарушает лишь финальный деструктивный импульс... Объединив декадентские визуальные эффекты, из которых слагаются странные воспоминания-сны, с закадровым хором бестелесных голосов из какой-то другой жизни, Дюрас создаёт свой фильм о доме с привидениями, непохожий больше ни на один другой. В конце 60-х, вслед за многими интеллектуалами с головой уйдя в кинематограф, писательница и сценаристка Маргерит Дюрас («Прошлым летом в Мариенбаде») сделала языком своих новаторских фильмов метод контрапункта между визуальным образом и закадровым текстом. Её фильмы не только и не столько о событийной канве, сколько о сути киноязыка, составной частью которого на наших глазах становится язык литературы. Это кино о возможностях кино. При том, что на экране почти ничего не происходит – медленно сменяются аскетичные пейзажи, обездвиженные, не произносящие ни слова персонажи в кадре зависают в какой-то потусторонней неге, пока голоса за кадром плетут свои незримые сети – всё в целом чудесным образом гипнотизирует зрителя, который потихоньку начинает утопать в атмосфере то ли фильма, то ли миража – в этих богемных интерьерах, во мраке вечернего сада, в шуме вод Ганга (события разворачиваются где-то неподалеку), в дыму индийских благовоний и французских сигарет, в складках красных бархатных диванов, шелесте шёлковых платьев и смокингов, в блеске искрящихся бокалов, в звуках печальной индийской песни. «Индийская песня» – своего рода песнь вечного, томительного ожидания смерти, песнь экзистенциальной тоски и безразличия к жизни – к той жизни, которая будто бы не способна больше проявлять никаких новых свойств.
